UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Destaca Félix Boix la cuidadosa estampación que tuvo esta obra en el taller del Real
Establecimiento, mencionando la calidad de algunos retratos debidos a Federico de
Madrazo, los cuales llega a comparar con los realizados por el francés Aquiles Debería; las
"litografías rabiosamente románticas" de Carlos Luis de Ribera 87 , y las que llevó a cabo
Elena Feillet, hija de Pierre Jacques Feillet, litógrafo que vino a España, contratado por don
José de Madrazo, para colaborar en la Colección Litográfica de Cuadros del Rey de
España.
El editorial del primer número –redactado
según A. González y F. Calvo por su director
Eugenio de Ochoa– expone el programa
progresista de la obra: "la fascinación política
y científico–técnica por el siglo XIX; la
vigencia de la poesía como afirmación del
carácter sagrado de una subjetividad no
alienada; y la necesidad de allanar todos
cuantos prejuicios y atavismos puedan
dificultar el progreso de las artes en una
sociedad democrática" 88 , abarcando su
contenido diversos epígrafes dedicados, unos
a la propia creación literaria, otros a crítica de
exposiciones, biografías de artistas y
escritores, artículos sobre arte y literatura
contemporáneos, reseñas de actualidad
cultural y científica,… etc. No obstante la
declaración de progresistas, dada la
confraternización estética e ideológica de sus
creadores con sus padres (los Madrazo),
provocó el que estos primeros defensores de un romanticismo alejado del academicismo
fuesen unos "tigres de papel desinflados al primer empellón" 89 , y el que la ruptura no fuese
posible entre ambas generaciones, dando lugar a que el conservadurismo en las ideas
estéticas de la etapa fernandina se trasladasen de inmediato al período constitucional
isabelino.
Respecto a la ya mencionada influencia de la francesa L'Artiste en su homónima española,
los citados autores destacan, entre diversos aspectos, el de la composición y la tipografía –
observación que había realizado anteriormente José Simón Diaz–, así como el de algún
material gráfico y literario –litografías de Federico de Madrazo, por ejemplo–, pero sobre
todo “fue el proyecto mismo de revista destinada a un público culto y refinado lo que los
editores españoles se apropiaron” 90 (p. XVIII).
87 BOIX, 1925, p. 297.
88 GONZALEZ, A. y CALVO, F. 1981, p. 13.
89 HERNANDO, 1998, p. 25.
90 GONZALEZ, A. y CALVO, F. 1981, p. 18.
Luisa, litografía de Carlos Luis de Ribera
publicada en El Artista.
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