UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

IV.4.3. Otras escuelas
Si las escuelas francesa e inglesa quedan ampliamente representadas en las colecciones del
gabinete, no ocurre otro tanto con la escuela alemana, lugar de origen como hemos visto de
la litografía. Procedentes de diferentes escuelas, se han catalogado un corto número de
estampas italianas, portuguesas, alemanas, y algunos de ultramar, como los procedentes de
Cuba o México, y una sola de la escuela americana.
En general, la producción litográfica alemana se centró en la reproducción de obras de arte
procedentes de las pinacotecas (Museos de Berlín), galerías (Dresde) y colecciones. Hechas
por hábiles litógrafos pero que "no pasan de ser excelentes copistas" 337 . Está dedicada en
sus primeros tiempos a fines puramente comerciales e industriales. Esto contrasta con la
producción francesa, que desde sus comienzos y hasta mediados del siglo XIX, está
dirigida a la litografía original costumbrista, social, militar y política.
Uno de los primeros artistas que contribuyó a la difusión de la litografía en Berlín fue el
pintor Wilhem Reuter (1768-1834), el cual, en 1804, exhibió una serie de
Polyautographische Zeichnungen vorzüglich Berliner Künstler; album en el que que
contribuyeron los artistas litógrafos como Schadow, Genelli, Baudoin, Bolt, Frich,
Scholotheim y Müller. En 1808, el desarrollo de la litografìa alemana se vió aumentado con
la publicación de cuatro dibujos de Durero, litografiados en el establecimiento de Strixner y
publicados por Senefelder. El mismo Strixner realizó las litografías de reproducción de las
obras maestras de los reales Museos bávaros con el título de Lithographic Works,
publicados por el director del Museo de Munich, Johan Christian von Mannlinch, y
estampados en la imprenta litográfica que habían fundado el Baron von Aretin y
Senefelder, con el nombre de Senefelder, Gleissner y Cía. 338
A esta serie le siguieron otras en la misma línea, y en 1820, le continuó, en Austria, la
publicación litográfica de las obras de la Albertina de Viena.
Sólo cuatro estampas (dos de ellas grabados en talla dulce y dos mediante procedimiento
litográfico) proceden de Alemania. Tres son retratos y una corresponde a escena de
costumbres. Un bello grabado, talla dulce, de comienzos del siglo XIX se encuentra
firmado por Hoffmann y representa un retrato de busto del joven rey de España Fernando
VII. Preciosa talla, en la que el rey vestido con uniforme militar de gala, luce el collar y
Toisón de Oro junto con diversas condecoraciones: Cruz de Isabel La Católica, Gran Cruz
de Caballero de la Real Orden de Carlos III, así como la Laureada de San Fernando (Cat.
896).
Un segundo grabado, en talla dulce, casi del tamaño de una escarapela, representa un
retrato de busto del rey de los franceses Luis Felipe, abierta en Berlín en 1831 por Friedrich
Rossmassler (Leipzig 1775-1858), grabador que se dedicó al retrato de naturalistas y
médicos alemanes. Nos muestra a un rey de mediana edad, luciendo traje militar de gala y
cruz (Cat. 1.782).
337 BOIX, 1925, p. 30.
338 LOCHE, 1975, p. 115.
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