UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

otra obra de la misma historia. Se ha estructurado de las obras de M. D’Anville y otros
geógrafos franceses, de las estatuas antiguas del Museo del Louvre y de diversas
colecciones de gravados que presentan los objetos de la antigüedad que se han conservado
hasta nuestros días”. Cada una de estas litografías presentan numerosas figuras claramente
detalladas, perfiladas y nominadas, sobre un fondo blanco, mediante un dibujo lineal
imitando los trazos del buril. Ejemplar en la Biblioteca del Museo Romántico (Reg. 2068).
En general, podemos decir que fue escasa la producción de estos primeros establecimientos
españoles no obstante la gran importancia que tuvieron en nuestra historia del arte
litográfico, y por extensión para nuestra cultura, teniendo en cuenta que los ensayos que
realizó Goya en el nuevo arte son considerados por los historiadores como "incunables" de
la litografía. En opinión de Vega, "debemos admitir que éstas distan mucho, tanto en
calidad técnica como belleza formal, de las estampas publicadas por los litógrafos franceses
durante esos mismos años, y nos referimos a las del país vecino porque es en su órbita
donde debe situarse las obras editadas por el Real Establecimiento Litográfico de
Madrid" 71 . Aún así, existen estampas de una excepcional calidad, como es el caso del
citado retrato de Fernández de Córdoba.
IV.3.1.2. La producción del Real Establecimiento Litográfico de Madrid
Tras los primeros intentos de los talleres litográficos que estuvieron activos durante el
Trienio Liberal (1820-1823), el arte de la litografía encontró un momento de "expansión
relativa" en nuestro país con la creación del Real Establecimiento Litográfico de Madrid.
Siguiendo a Boix en su discurso titulado Obras ilustradas sobre Arte y Arqueología, “las
circunstancias relacionadas con la abolición del régimen constitucional ocasionaron la
supresión de los dos talleres madrileños, mientras que el restablecimiento del absolutismo y
el favor sin límites dispensado por Fernando VII a su pintor de Cámara Don José de
Madrazo, determinaron la creación del Real Establecimiento Litográfico”. 72
Efectivamente, los establecimientos que habían dirigido José Cardano y José Ribelles y
Palomar, en Madrid, cerraron sus puertas al ser tachados y perseguidos sus directores como
constitucionalistas. Estas circunstancias y la creación del Museo del Prado (1819), que
había reunido todas las obras de los palacios reales y de las Salesas, fueron aprovechadas
por el pintor José de Madrazo y Agudo (1781-1859), consiguiendo de Fernando VII la
publicación de la Real Orden de creación del Real Establecimiento Litográfico de Madrid
con fecha 21 de marzo de 1825. Se utilizaron para el mismo las prensas y enseres del
antiguo taller del Depósito Hidrográfico, y su objetivo principal fue el dar a conocer los
cuadros del Museo por medio de la estampación litográfica, parangonando la publicación
de colecciones extranjeras como las Galerías del Duque de Orleans y de la Duquesa de
Berry 73 .
71 VEGA, 1985, p. 235.
72 BOIX, 1925, pp. 10 y ss.
73 Un facsímil de esta publicación se encuentra en la Biblioteca del Museo Romántico.
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