UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Las estampas, de una gran belleza –muchas de ellas ejecutadas con una gran perfección
técnica– salieron de los talleres madrileños de Julio Donón y José María Mateu,
sobresaliendo las firmadas por los artistas José Acebedo, José Avrial y Flores, Francisco
Aznar y García, Rufino Casado, Eusebio de Lettre, Teófilo Ruflé, Mariano Teruel de la
Esther, Ponciano Ponzano, Martínez Aparici, entre un gran elenco de artistas y grabadores.
La obra cumple uno de sus objetivos principales al poner en valor los objetos de carácter
arqueológico, con el fin de facilitar el estudio de las antigüedades, tan necesario para
ilustrar la historia de nuestro país como para ofrecer modelos de inspiración para el
progreso de las artes industriales. A este pensamiento obedecía la publicación dirigida por
De la Rada y Delgado. Las obras dispersas por los distintos museos se reunían en unos
tomos auxiliados por el arte del grabado para el recuerdo y conocimiento en el caso
desgraciado de su desaparición o destrucción, según comenta el director en la introducción
al primer tomo.
Perteneciente a esta publicación, hemos catalogado en los fondos del gabinete un conjunto
de doscientas cinco estampas sueltas –entre litos y cromolitografías– de las cuatrocientas
diez que llegaron a publicarse, penosamente sin sus monografías correspondientes (Inv.
5.449-5.652) 179 . Este grupo forma, junto a las estampas de las Colecciones Reales de
Cuadros y Vistas, y las pertenecientes al Estado Mayor del Ejército, los cuatro más
voluminosos en número, entre las conservadas en el gabinete.
Muy semejantes en su concepción formal, aunque más pobres en la estampación, son las
litografías y cromolitografías del zaragozano Francisco Aznar y García, quien llevó a cabo,
junto a la ilustración, la edición de la obra Indumentaria Española. Documentos para su
estudio desde la época visigoda hasta nuestros días (1878). Comprende un total de noventa
y seis láminas, en folio, representando códices, cuadros, esculturas, muebles, estampas
raras, etc., realizadas en los establecimientos litográficos de Julio Donón y de E. Roldán –
en Espíritu Santo, 18 de Madrid–. Esta obra vería una segunda edición en 1881, en la
imprenta de Segundo Martínez 180 .
Pertenecientes a esta publicación hemos catalogado en los fondos del gabinete un conjunto
de veinte estampas litográficas (Cat. 176-195), algunas de ellas hermosas cromolitografías
como la referente a la cabecera del Códice de la Regla de la Cofradía de Santiago (Catedral
de Burgos), la del Códice de los Testamentos (Catedral de Oviedo), o la reproducción de la
escultura de Pompeo Leoni, Isabel de Portugal, que se conserva en el Museo del Prado.
Aunque de manera puntual la cromolitografía comenzó a utilizarse en España, en los años
cincuenta, su gran desarrollo y expansión se dio en la década de los setenta, focalizándose
su producción en los talleres litográficos de Barcelona, Madrid y Valencia. Pero al igual
que esta ocupa un lugar preeminente entre las técnica utilizadas para la ilustración de
179 Para el estudio de esta obra y la localización de las estampas dentro de la publicación, se ha consultado la
colección completa que se conserva en la Biblioteca del Instituto de Historia del CSIC, así como la que se
conserva en la Biblioteca Nacional.
180 PALAU Y DULCET, 1948, Tomo I, p. 605.
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