UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

privilegio de José de Madrazo a la reproducción de los cuadros existentes en los Reales
Palacios e Instituciones de carácter oficial, y al año siguiente suprimía la suscripción a los
300 ejemplares de la Colección Lithográfica, por considerar excesivo el gasto que
ocasionaba” 114 .
Con este motivo, los establecimientos litográficos se multiplicaron en España, tanto en
Madrid como en provincias, introduciéndose numerosos artistas en el procedimiento
litográfico. El desarrollo se llevará a cabo en las empresas privadas, particulares, siendo
prácticamente inexistente el apoyo de los medios oficiales y académicos a la nueva técnica,
por lo que los artistas hubieron de aprender el oficio en los talleres privados. Para Gallego y
Gallego 115 , “La litografía en la España decimonónica fue casi siempre un oficio, no un
arte”.
La litografía en los medios académicos tuvo poca o escasa acogida y repercusión. Aparte de
las pensiones de José Jorro y Doroteo Bachiller (Gallego, 1979, p. 363), únicamente la
iniciativa del grabador calcográfico Hortigosa tuvo éxito en los medios oficiales para la
enseñanza de la litografía. Fue en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla donde se implantó
esta enseñanza, y de manera gratuita por parte del Sr. Hortigosa. La Academia de San
Fernando informó favorablemente la misma en la Junta de 11 de Julio de 1852.
Gallego reseña el intento de la publicación del Cuaderno de Principios del Dibujo,
realizado litográficamente como medio de transmisión de la enseñanza artística, y que fue
desaprobada por la Real Academia de San Fernando en su sesión del 10 de diciembre de
1826. En cambio, sí se llegó a editar la Cartilla para aprender a dibujar, de José María
Avrial y Flores, litografiada en la Imprenta Nacional hacia 1835.
114 BOIX, 1925, p. 295.
115 GALLEGO, 1979, p. 364.
Tratado de Anatomía Pictórica,
litografía de Esquivel.
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