UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

punto de vista de la ilustración, supone un preludio de la futura obra El Arte en España
(1862) de Cruzada Villaamil y, ambas, son de gran importancia para la historia del grabado
español.
Además de los escritos de Gustavo Adolfo Bécquer y de Manuel de Assas (Catedral de
Toledo), cuenta con la colaboración literaria de arqueólogos como José Amador de los
Ríos, Cabanillas, Sebastián Castellanos, Pedro Madrazo, Mesonero Romanos, Cayetano
Rosell... e historiadores de la talla de Modesto Lafuente, Eugenio Hartzenbusch, Antonio
Trueba, Julio Nombela, Serra, etc., que nos dan noticias históricas, conocimientos artísticos
y arqueológicos, descripciones de los monumentos, tradiciones, etc. de las parroquias
mozárabes, parroquias latinas, conventos, monasterios y santuarios de Toledo.
Por lo que respecta al contenido literario de la obra, se yuxtaponen en los textos la postura
objetiva del escritor en la narración de los acontecimientos históricos del lugar y la historia
y descripción artística del monumento arquitectónico como tal, unido a la visión subjetiva
del mismo, lanzándose el autor a meditaciones poéticas en torno a las ruinas, los sepulcros,
los monumentos y la naturaleza, motivos integrantes de la categoría estética de lo
pintoresco. La ambivalencia del lenguaje se produce mediante una recreación poética a
partir de unos testimonios históricos.
Esta mezcla de subjetividad y objetividad se encuentra en los textos de las publicaciones de
la época como Recuerdos y Bellezas de España, de Parcerisa, al igual que ocurre en la
Sevilla Pintoresca, de Amador de los Ríos. Para Hernando, “es frecuente observar una
ambivalencia dentro del autor, que a veces se manifiesta como auténtico creador, como
poeta, transformándose a las pocas líneas en riguroso descriptor de acontecimientos o de
formas arquitectónicas. En ese caso el lenguaje se transforma también al mismo ritmo. Un
caso prototípico de esta ambivalencia es din duda la obra de Gustavo Adolfo Bécquer...” 164 .
De manera gradual esta postura ecléctica irá dando paso a las posiciones más científicas de
la corriente positivista.
Perteneciente a esta publicación hemos catalogado en el gabinete el excelente retrato de
Fray Cirilo, Cardenal de Alameda y Brea, Arzobispo de Toledo (Cat. 475), realizado por
Rufino Casado con el lápiz litográfico y estampada sobre papel de China en el
establecimiento de Donón; reproducción del óleo de gran formato pintado por Cortellini
que se conserva en los fondos del museo. La obra completa se halla en la Biblioteca del
Museo Romántico (Reg. 480, XVI/9).
En 1856 comenzó a editarse en Madrid la Gaceta Musical. Galería del Periódico La
Zarzuela (1856-1857), dirigido por Hilarión Eslava, cuya edición corrió a cargo de Aniceto
Menéndez así como la impresión de la obra, en la Imprenta de la Zarzuela (Lope de Vega,
41 de Madrid), a la cual pertenece la estampa, en folio, catalogada en el gabinete (Cat.
2.022): Retrato de Vicente Caltañazor (Madrid, 1814 - ?), primer tenor cómico del Teatro
de la Zarzuela de Madrid. Se trata de un bello retrato del tenor, dibujado y litografiado por
José Vallejo en el establecimiento de Santos González (Cat. 1.485) y publicado en el II
tomo de la obra, en 1857. Vallejo realiza para este tomo otros cinco excelentes retratos, de
164 HERNANDO, 1995, p. 156.
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