UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

en concreto, el pueblo de Madrid 227 . La escena recoge el rechazo y la negación de los
madrileños a aceptar la ayuda que le ofrecían los invasores franceses durante el crudo
invierno de hambruna de 1811-1812. La estampa (Inv. 1.054) de los fondos del Museo
Romántico se encuentra iluminada y se exhibe en la Sala de Estampas de la exposición
permanente del museo. La otra, en el gabinete, en tinta negra.
Además de las series de retratos de los héroes de la contienda, durante la Guerra de la
Independencia se publicaron estampas que conmemoraban las batallas así como planos de
las posiciones de las tropas en el frente.
En nuestros fondos, un aguafuerte anónimo nos muestra el Plan Topographique de la Ville
de Madrid et de ses environs, avec la position de l'Armée Française pendant le
bombardement le 3 Decembre 1808 (Cat. 2.224), en los primeros meses de la contienda.
Otro anónimo francés, nos muestra en talla dulce una Vue des lignes du Col d'Ordal,
levantadas en la noche del 12 al 13 de Septiembre de 1813 por la Armada Anglo-Española
a las órdenes del General Lord Benticnk por las tropas de la Armada Francesa de Aragón
comandadas por su Excelencia el Mariscal Duque de la Albufera.
La estampa francesa dibujada por Nadet y llevada al aguafuerte por Bexux, de grandes
dimensiones y en papel verjurado, nos detalla en 24 viñetas, de formato circular, las
diversas Conquetes de Napoleon le Grand Empereur des Français et Roi d' Italie (Cat.
236), donde se describen en pequeñas escenas la posición de las tropas francesas en el Mont
Darius en el año 1804; la entrada en Milán (1804); la toma de Nápoles (1807), la
coronación de Napoleón Emperador de los Franceses (1813)… la batalla de Austerlitz
(1814), etc. Estampa de propaganda exaltando la figura del corso.
Salida de un buril anónimo, es la estampa Aux braves morts le 18 Juin 1815 (Cat. 2.223)
representando un monumento erigido en honor de los soldados franceses muertos en la
batalla de Waterloo (1815), donde Napoleón atacó y fue derrotado por las tropas
acaudilladas por el General Wellington, y en la que reza la siguiente leyenda "La Garde
Imperiale meurt et ne se rend pas", monumento alegórico de exaltación del ejército imperial
de Napoleón.
Todas estas estampas mencionadas cumplen una función primordial al ofrecer su servicio al
poder político.
Del último gran representante de la tradición dieciochesca en el grabado, Rafael Esteve y
Vilella (1778-1847), son los numerosos retratos de Fernando VII (Cat. 665-668 ) y de sus
esposas María Isabel Francisca de Braganza (Cat. 293 y 669), María Josefa Amalia de
Sajonia (57, 671) y María Cristina de Borbón y las Dos Sicilias (Cat. 672), todos ellos
grabados de reproducción en talla dulce, según pinturas de Vicente López, Juan Gálvez,
Francisco Lacoma, o dibujos de Pablo Guglielmi y Luis López Ballesteros.
227 VEGA, 1996, p. 37 y BOZAL, 1988, Summa Artis, Vol. XXXII, p. 271.
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