UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Excelente grabado de reproducción del
autorretrato de Philippe de Champagne
(Bruselas, 1602-1674). Retrato de medio
cuerpo puesto de perfil y con la cabeza vuelta
hacia el espectador. Pelo largo, hasta los
hombros, con raya al centro. Vestido con
amplia túnica sobre el brazo derecho, portando
en la mano izquierda un royo de papel. En
segundo término, un gran tronco de árbol cursa
la composición en diagonal, y a ambos lados
otros árboles y vegetación más baja. Los
primeros maestros del pintor fueron Juan de
Bouillon y Miguel Bourdeaux; posteriormente
recibió lecciones de Juan Fouquieres, discípulo
y ayudante de Rubens. Fue llamado a París
para decorar el palacio de Luxemburgo (junto
a Poussin) bajo la dirección de Nicolás
Duchesne. Realizó encargos para María de
Médicis, el Rey y Riechelieu. A partir de 1636,
con la muerte de su esposa y sucesivas
desgracias personales, el arte de Champagne
derivó a la pintura religiosa. Su obra acusa
parte de la severidad y el realismo propio de la
escuela flamenca; fue maestro del dibujo y
sencillo en la composición.
1.541
Gerard-Dow.
Gerard-Dow pinx. - Sandoz del. - Pannier sculp. // GÉRARD-DOW. // Imp. Ch. Chardon ainé, París.
330 x 260 mm. Cobre, aguafuerte y buril.
400 x 285 mm. Papel blanco avitelado.
P: Gerard-Dow.
D: Sandoz.
G: Jacques Etienne Pannier.
EL: Ch. Chardon ainé. París.
Ed.: Gallerie Historique de Versailles. Ca. 1830.
Sig.: A.3. P-3. C-2.
R.: Bellas Artes, Música y Teatro nº 51
INV.: 4.877
Autorretrato de busto del pintor Gerar-Dow (Leiden, 1613-1675). Está representado asomándose a una
ventana con arco de medio punto, forma dada al grabado. Vestido con boina de pintor, pelo largo y pelliza
con piel en cuello y mangas. Su mano derecha sobresale por el vano de la ventana y en su izquierda lleva
paleta y pinceles. Gerar-Dow entró de aprendiz en un taller de grabado y más tarde en el de Pieter
Couwenhorn, pintor vidriero. Posteriormente fue discípulo de Rembrandt, siete años mayor que él. Dou
utilizó los mismos modelos que su gran maestro y adquirió de aquel parte de su técnica. La influencia de
Rembrandt durante algunos años patentizaba el uso dramático de la luz y el empaste. Sus cuadros
resultan recargados de minuciosos detalles de casi fatigosa exactitud, ejecutados con técnica miniaturista
y con un brillante acabado como de esmalte.
El autor del dibujo puidera ser Auguste Sandoz, francés del siglo XVIII, pintor de retratos, grabador y
dibujante, activo a finales de la centuria, que expuso en el Salón de París los retratos de Marat, y de
Charlotte Corday.
Ref.: HAMMACHER, A. J.: Las Bellas Artes. Arte Flamenco y Holandés. Vol. 3. Ed. Grolier.
1.542
Van Dyck.
Dessiné par Sandoz d'apres Van Dick. - Gravé par Pannier. // VAN DYCK. // Imp. Ch. Chardon ainé.
París.
1083