UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

infante Don Sebastián, por lo que el papel pasó a ser de inferior calidad, el número de
láminas bajó y se suprimió el boletín mensual de noticias. En 1864, Cruzada Villamil se
hizo cargo de la revista, no sólo como director, sino también como propietario,
introduciendo pliegos de reimpresiones de obras de tratadistas españoles como los Diálogos
de la Pintura, de Carducho o el Arte de la pintura, de Pacheco.
En los dos primeros volúmenes
fue donde Carlos de Haes dió a
conocer sus aguafuertes, seis
pequeños paisajes, los únicos
que tuvieron una difusión
generalizada en nuestro país.
En los restantes tomos,
reducidos el tamaño a
holandesa, hemos encontrado
las obras y autores que a
continuación relacionamos:
En el Tomo III, de 1865: los
aguafuertes de Pizarro titulados
Toledo: Puerta vieja de
Visagra, Puerta del Sol, Puente Aguafuerte de Alenza, en El Arte en España, T. III
de San Martín, Almirez árabe
hallado en Monzón, Puente de
Alcántara y Castillo de San Servando. En este mismo tomo los ya citados dos aguafuertes
de Alenza (p. 302.); y, por último, el aguafuerte del Sr. Gimeno (cuadro 907 del Prado,
aguafuerte de interpretación sobre una pintura del Bosco) y litografías.
En el Tomo IV, de 1866,
hallamos facsímiles realizados
por medio de la fotolitografía
y un bello aguafuerte
"Paisaje" de Rafael Monleón,
que ilustra la Historia de la
Pintura en España, de
Cruzada Villamil.
En el Tomo V, de 1866, la
Tabla del retablo de la
Grangilla, de E. Gimeno; el
Sepulcro de Tavera, de
Gimeno; la Cruz de San
Onofre de Valencia,
aguafuerte de Monleón;
Puerta de San Vicente en
Paisaje, aguafuerte de Rafael Monleón publicado en El Arte en
España, T. III.
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