UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Barcelona se inició en 1839), las litografías del Panorama, muy próxima en lugar e ideas,
aparecieron por entregas y pretendían cumplir la doble función de ilustrar un texto y
decorar los salones de la burguesía. Estampadas en el establecimiento litográfico de
Muntaner, la contribución de Bartolomé Sureda como litógrafo fue una de las más
importantes, pues de las treinta y nueve estampas que se publicaron, diez corresponden a su
autoría, algunas de ellas, interpretaciones de sus cuadros de paisaje 139 .
Los años 40 del siglo XIX suponen una gran irrupción en el surgimiento de talleres
litográficos en todas las provincias españolas, centrándose durante dos décadas esta
producción sobre todo en la temática del retrato, pues aun cuando salían al comercio
algunas estampas sueltas de temas variados con los que las publicaciones periódicas
obsequiaban a sus suscriptores, éstos suponen casi una ausencia total en el grueso de la
producción. En general, durante la época isabelina, el retrato litográfico ocupará el primer
lugar en la ocupación de los artistas, conformando una extensísima galería de
contemporáneos: reyes, militares, diputados, señores y señoras de la burguesía,
eclesiásticos, políticos, literatos y artistas, etc., "todos ellos vendidos por entregas, aunque
en realidad los compradores de este tipo de estampas eran los colectivos a los que estaban
dedicados, ya que, además, este tipo de obras tenían una doble función: pertenecer al libro,
pero además el retratado se encargaba ejemplares donde no apareciese el nombre de la
publicación para regalárselo a sus amistades o admiradores" 140 .
La creación de la sociedad establecida entre el malagueño Francisco Pérez (a quien vimos
en El Guadalhorce) con Julio Donón en Madrid, y otras sociedades como las creadas por
Ayguals de Izco –la denominada Sociedad Literaria– la de Juan José Martínez, Doroteo
Bachiller, Cayetano Palmaroli, Nicolás González, Santos González, la denominada
Litografía de J. Aragón, la Litografía Militar del Atlas,..., junto a las iniciativas de editores
como Boix, Gaspar y Roig, Paula Mellado, concentrados prácticamente la mayoría en
Madrid, ocuparán la actividad de los impresores y artistas grabadores durante todo el
período constitucional, con la edición de publicaciones periódicas, álbumes, revistas,
novelas y lujosas ediciones.
Debemos situar en torno a 1840 la actividad del establecimiento litográfico de Bodin, en
Barcelona, del que salieron dos litografías referentes al Triunfal regreso de S.M. la Reina
Maria Cristina, a 23 de marzo de 1844, que se conservan en la Biblioteca Nacional 141 .
Bodin, litógrafo a su vez, realizó una singular estampa, de carácter popular, que recoge el
retrato de El incomparable gigante español Joaquín de Eleisegui (Cat. 348), joven
guipuzcoano de 26 años, de doce palmos y medio y dieciséis arrobas de peso, que fue
presentado a los monarcas Isabel II, María de Portugal y Luis Felipe, rey de los franceses.
En la estampa, el personaje, en pie, se encuentra acompañado por el padre y el hermano,
que sirven de referencia a la estatura alcanzada por el más joven.
139 Un estudio de la colaboración de Sureda en la obra citada véase el catálogo de la exposición Bartolomé
Sureda (1769-1851), Arte e industria en la Ilustración tardía, Museo Municipal de Madrid, 2000.
140 VEGA, Summa Artis, 1998, pp.133-134.
141 PÁEZ RÍOS, 1981, cat. 293, p.147.
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