UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Junto a las primeras estampas surgidas de los talleres de Engelmann, Hullmandel, Delpech
o Motte, en torno a los años veinte, hallamos las firmas de los más afamados litógrafos que
dieron carta de naturaleza al nuevo procedimiento: Aubert, Lemercier, Blanchard, Dauzats,
Achille Deveria, los hermanos Maurín –Antonio y Nicolás–, Grevedon, Jacotet, Jacome,
Philipon, Nanteuil, Alfred Guesdon, Léon Noël,... y muchos más, entre ellos, los
colaboradores del Real Establecimiento Litográfico de Madrid, traídos a España por José de
Madrazo: Pierre Jacque Feillet, Auguste Asselineau, Jean Louis Canon, Florentino
Decraene, Augusto y Pablo Guglielmi, Pic de Leopold, Zoellner, etc., y que continuaron
desarrollando su actividad en nuestro país tras el cierre de este establecimiento; por otro
lado, taller de donde surgieron las estampas más bellas litografiadas en nuestro país, tanto
por la gran calidad del material utilizado como por el nivel de sus artistas colaboradores.
De los establecimientos extranjeros, además de los reseñados inicialmente, debemos citar,
en un lugar preferencial, dada la calidad y lujo de sus estampas así como por el gran
número de ellas existentes en el gabinete, y en general por la gran producción que ocuparon
en el mercado de la época, el taller de Lemercier, radicado en la Rue de Seine, 7 de Paris o
en la de Pierre Sarrazin, 12, donde entre otras numerosas y exquisitas publicaciones se llevó
a cabo la estampación de la España Artística y Monumental, de Genaro Pérez Villaamil, y
de donde surgieron numerosas galerías de retratos, en gran formato y sobre papel de China,
de personajes de las monarquías europeas, nobleza y alta burguesía, clero, ministros,
ejército, etc.
Junto a Lemercier, la denominada Litografía de Aubert y Cía., de la Galería Vero-Dodat de
París, o el establecimiento de Turgis, con varias sedes en París, Toulousse y New York, de
donde salieron las preciosas estampas iluminadas o coloreadas de publicaciones de la época
como la serie Port de Mer d'Europe o por citar alguna más, la bella serie de Courses de
Taureaux, de Pharamond Blanchar.
En general, el conjunto de estampas francesas del gabinete, giran en torno al retrato y a las
vistas de ciudades, algunas también referidas a los trajes y costumbres y, algunas otras
populares de carácter satírico, pero todas ellas, como decimos, en torno al reinado citado,
años que ocupan la gran producción de un primer período en la historia de la litografía
francesa.
En cuanto a las restantes firmas de artistas extranjeros, sobresalen por su número y calidad,
las realizadas por los ingleses, algunas de ellas surgidas del primer establecimiento
litográfico londinense, el del impresor Charles Hullmandell, donde se estamparon las
romantiquísimas litografías, sacadas de los dibujos de E.H. Locker con el título de Vieus in
Spain (1824), y que ejercieron una gran influencia en la publicación española de Parcerisa.
Entre las escasas litografías inglesas debemos citar la Vista exterior de una iglesia en
Londres, realizada por T. Shotter Boys, estampa iluminada perteneciente a la obra
publicada por el mismo autor Original Views of London (1842).
La mayor parte de las estampas inglesas se encuentran realizadas al buril sobre acero,
procedentes de publicaciones de la época, como la de Thomas Roscoe titulada The Tourist
in Spain, bellamente ilustrada con dibujos de David Roberts, editada en 1835 por Robert
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