UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Según Yáñez Polo, existen tres ejemplares completos del Álbum: uno, perteneciente a la
Biblioteca Nacional, y otros dos en colecciones privadas. Parece ser que el hallado en
Madrid se encuentra dedicado al barón Taylor (Isidore Justin) 133 por el propio Casajús, de
forma manuscrita. El que ambos se conocieran es un hecho más que factible, ya que los
citados litógrafos franceses Blanchard y Dauzats acompañaron al barón Taylor en su viaje a
España como comisionado por el gobierno de Luis Felipe para adquirir obras de arte.
Como ya hemos comentado, la influencia de El
Artista será manifiesta en las publicaciones
periódicas que continuamente fueron apareciendo a
finales de los años treinta y cuarenta, si bien se
muestran ya mucho más ricas por las variadas
técnicas que utilizan en la estampación: grabados
en madera a la contra–fibra, aceros y litografías. A
su vez, realizan un elogio y recuperación de los
artistas de la pintura y literatura de nuestro Siglo de
Oro, que tanto influirá en la configuración de la
imagen del romanticismo genuino español. Un
buen ejemplo de ello fue la aparición de El
Guadalhorce, Periódico semanal de Ciencias,
Literatura y Bellas Artes, publicado en Málaga en
1840, dirigido y editado por A. J. Velasco 134 . El
retrato de Don Lorenzo Armengual de la Mota
(Cat. 1.252) que hemos hallado como estampa
suelta en el gabinete, aparece firmado por Maqueda
y pertenece a esta publicación, cuyo Tomo I de la
Segunda Serie se conserva íntegro en la Biblioteca
del Museo 135 Portada litográfica de El Gudalhorce.
(Reg. 1958). Esta es una publicación
plenamente romántica en su concepción, con
epígrafes dedicados a las noticias científicas, a la poesía, a las bellas artes, y sobre todo a la
música, recogiendo además biografías de clásicos y contemporáneos, vistas de monumentos
históricos y temas de costumbres. La obra se encuentra bellamente ilustrada con cincuenta
estampas, entre retratos y vistas de monumentos arquitectónicos, vistas de ciudades, aceros
iluminados de las modas de París, y diversas partituras musicales litografiadas a pluma en
diversos establecimientos litográficos malagueños: Francisco Pérez, Maqueda, F. Rojo y J.
Tudela, preciosamente estampadas en papel verjurado, tamaño cuarto, así como los textos,
en la Imprenta del Comercio de Málaga.
133 Para estas fechas, el barón Taylor había publicado ya su obra Voyage Pittoresque en Espagne, en Portugal
et sur la côte d'Africa (1826-1832), ilustrado con dibujos de Pharamonde Blanchard; igualmente continuaba
dirigiendo la monumental obra Voyages pittoresques et romantiques dans l'Ancienne France (1820-1863),
clave del movimiento paisajista pintoresco y romántico.
134 Para un estudio de esta obra véase ORDOÑEZ VERGARA, 1992-1993, pp. 265-280; CAFFARENA
SUCH, Angel: Indice y antología de la Revista El Guadalhorce: con reproducción de los grabados, Edt. El
Guadalhorce, Málaga, 1961.
135 El ejemplar fue donado por Juan Contreras y López, Marqués de Lozoya, a la Biblioteca del Museo
Romántico, constando en la contraportada de la misma el exlibris del Marqués.
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