UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Estas litografías son muestra del nivel tan tosco y precario que poseían estos artistas al
iniciarse en el nuevo procedimiento litográfico, observándose cierta torpeza en el dibujo y
el carácter que dan las piedras poco pulidas; no obstante, conservan un gran valor como
documento histórico referente al funcionamiento de los primeros establecimiento privados
abiertos en España, indicador de la expansión que la nueva técnica estaba experimentando
en el sector privado y de la apuesta y riesgo que los editores, como Boix, emprendieron con
entusiasmo y fe, preludio del lugar que habría de alcanzar la litografía en el campo de la
ilustración.
Tres estampas sueltas hallamos en la colección firmadas por Bachiller y estampadas en su
establecimiento. Una de ellas es el retrato de Juan Eugenio de Hartzenbusch (Cat. 197),
que por sus dimensiones en cuarta, es probable que fuese el frontis procedente de una obra
del poeta y dramaturgo. Una segunda estampa corresponde al retrato litográfico a lápiz del
insigne Agustín Argüelles (Cat. 199), dibujado por Tomás Palos sobre una pintura de
Leonardo de Alenza (óleo que se exhibe en la Sala Prim de la colección permanente del
Museo Romántico); y una tercera, que representa al Excmo. Sr. Don Jacobo María
Espinosa de los Monteros, Senador del Reino (Cat. 198), retratado de cuerpo entero con
uniforme militar en el interior de un salón isabelino. La obra, en papel avitelado gran folio,
corresponde a los modelos de retratos que los particulares de la alta burguesía se hacían
realizar para difusión de su imagen.
El establecimiento de Bachiller, si no llegó a alcanzar el protagonismo del que regentaba
Julio Donón, sí colaboró, sin duda, en numerosas publicaciones ilustradas de la época. De
su taller salió la litografía de López de Gonzalo (Cat. 1.209), Retrato de Ronconi (Venecia
1812-Madrid, 1890), perteneciente al Álbum de la Ópera. Igualmente la estampa
procedente de la Galería Gimnástica (Cat. 834), Retrato de Francisco Aguilera,
litografiado por J. Gracia; y un pequeño retrato litográfico, en octava, de la obra La
Magistratura y el Foro de España, llevado a cabo por Luis Carlos de Legrand (Cat. 1.044).
Se trata de un busto del político y jurisconsulto español Lorenzo Arrazola (1797-1873), que
ejerció una gran influencia en los destinos de España como consejero real, procurador
general, presidente del Tribunal Supremo, diputado a Cortes, senador del Reino, ministro
de Gracia y Justicia siete veces, ministro de Estado tres veces, y presidente del Consejo de
Ministros.
Aun cuando ya en la década de 1840-1850 la litografía había tenido una gran expansión en
nuestro país –activos en Madrid, Barcelona, Sevilla, Valencia, Alicante, Baleares... diversos
establecimientos litográficos– los mercados y librerías madrileñas estaban saturados de
estampas francesas e inglesas, debidas principalmente a las ediciones de libros de viajeros.
Las litografías con temas de monumentos y paisajes españoles procedían de las obras de
Alexandre de Laborde (1806-1820), de Locker (1824), de J.F. Lewis (1833-1834) y de
David Roberts (1837), entre otros, publicaciones que habían obtenido un gran renombre,
tanto por la belleza de las ilustraciones que contenían como por el contacto e influencia que
estos autores habían ejercido en nuestros pintores románticos durante su estancia por el
país 144 . Tanto Francisco Javier Parcerisa como Genaro Pérez Villaamil se inspiraron en
144 Para este, en general, véase CALVO SERRALLER, F.: La imagen romántica de España. Arte y
arquitectura del siglo XIX, Alianza Forma, Madrid, 1995.
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