UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

poder y "el periodismo alcanzará un desarrollo superior a cualquier otra actividad cultural,
convirtiéndose en el medio de comunicación de masas por excelencia, con una dinámica
que ya no ha de abandonarle durante el resto del siglo" 43 . Y aun cuando la ideología
burguesa adquirirá algunos componentes del pensamiento ilustrado, su nueva forma de ver
y entender –menos aristocrática y clerical– cambiará las pautas de comportamiento, los
valores y las mismas costumbres.
La lucha ideológica entre moderados y liberales será fiel reflejo también de la dialéctica
entre clásico y romántico, dialéctica que desembocará finalmente en una visión positivista
de la historia del arte, ya en los años sesenta, coincidiendo con la revolución de 1868. La
conjunción inherente entre pensamiento liberal y burguesía hará que muy rápidamente, los
románticos más radicales adopten una actitud ecléctica en su postura estética, pues pervive
en su seno el peso de la tradición. El movimiento romántico más radical que tiene su
difusión mediante las revistas El Artista, El Observatorio Pintoresco, el No me olvides, el
Siglo Pintoresco, etc., a finales de los años treinta, rápidamente adoptará la postura
ecléctica, propia del estado burgués. Esta postura moderada unirá a los románticos
conservadores y progresistas como una espina dorsal de todo el movimiento, basada en los
principios de conciliación, tolerancia y moderación.
Durante el reinado de Isabel II, la sociedad española abandonará los moldes absolutistas
para incorporarse a los burgueses, no obstante ir soportando el pacto entre las fuerzas
principales de la nobleza, la alta burguesía y la corona, –fiel sombra del Antiguo Régimen–
que no entrarán en crisis hasta los años sesenta.
Continuando con la década de los años 30, en que se inicia la época isabelina, esta se
encuentra excelentemente representada en los fondos del gabinete, a través de las series de
estampas litográficas que se publicaron mediante la reactivación del campo editorial y la
publicación de revistas dedicadas unas a las bellas artes y a la crítica, y otras a reflejar en
sus imágenes más populares los avatares de la vida cotidiana, sus tipos y sus costumbres, e
incluso la caricatura de estos avatares (La Postdata). Así El Artista y sus continuadoras, y
las que rompieron con ella como El Semanario Pintoresco Español o el Observatorio
Pintoresco, irán asentando el romanticismo propiamente español.
El costumbrismo romántico de estos años, de inspiración murillesca y la expansión de la
imagen romántica española llevada a cabo por los viajeros franceses e ingleses, y en menor
medida por los alemanes, se producirá mediante la iniciativa de grandes empresas
editoriales que darán a luz las dos publicaciones más decididamente románticas: Recuerdos
y Bellezas de España, de Parcerisa y España Artística y Monumental, de Villaamil. A su
vez, la producción litográfica, con vistas al comercio, producirá grandes y extensas galerías
de retratos de contemporáneos: militares, nobles, eclesiásticos, políticos, nobleza, artistas,
etc., alternándose con la producción de estampas populares mediante el grabado en madera
utilizado para el periodismo ilustrado. La proliferación de este nuevo soporte comunicativo
a partir de mediados de los años treinta se puede considerar realmente de apabullante en
comparación con el bajo nivel cultural de la inmensa mayoría de la población española.
43 BOZAL, 1978, p. 22.
71