UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Con anterioridad, en 1954, el historiador y coleccionista Rodríguez Moñino, en respuesta a
la supuesta escasez de obra gráfica o dibujos originales de los artistas españoles, escribía:
"Mientras no se haga el inventario general de lo conservado y se disponga de un amplio
fichero de referencias gráficas, todas las sutiles teorías sobre la incapacidad del español
para el dibujo o su poca afición para realizarlos serán inconscientes y
a-científicas. Conozcamos primero y para ello inventariemos: lo demás será perder el
tiempo en vaguedades" 4 .
En este sentido, un gran proyecto fue puesto en marcha en 1993 desde la Biblioteca
Nacional por Elena de Santiago. El resultado fue la publicación, en 1997, de la Guía de las
Colecciones Públicas de Dibujos y Grabados en España, donde se recogen, tras haber sido
localizados, los fondos que existen en un gran número de colecciones públicas españolas, y
en cuya Guía, el Museo Romántico colaboró aportando la información solicitada en un
cuestionario inicial, que tuve la responsabilidad de cumplimentar al hallarme, en esos
momentos, investigando los fondos del museo.
En 1994, la Calcografía Nacional publicó la obra de Javier Blas Benito Bibliografía del
Arte Gráfico, donde se recoge un capítulo dedicado a las colecciones de gabinetes de
estampas 5 , obra de una gran valía para la investigación en la historia del grabado.
En los últimos veinte años, la estampa ha despertado un gran interés como objeto de estudio
e investigación, y prueba inequívoca de esta afirmación es el gran número de publicaciones
que, sobre las principales colecciones, han visto la luz.
Sin olvidar los repertorios iconográficos de Rosell, Barcia (1901), Lafuente Ferrari, Elena
Páez (1948, 1966)…editados a lo largo del siglo XX, es a inicios de la década de los
ochenta cuando irrumpe un profuso número de publicaciones sobre los fondos de estampas
más importantes de nuestro país: Biblioteca Nacional, Real Academia de Bellas Artes de
San Carlos de Valencia, Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, Museo
Municipal de Madrid, Calcografía Nacional, Museo del Prado, Facultad de Bellas Artes de
Madrid, etc., así como de colecciones privadas (Col. FOCUS, de Sevilla…). A estos hay
que añadir las monografías sobre artistas grabadores de los siglos XVIII y XIX así como las
dedicadas al estudio de la producción de estampas que recogieron épocas o acontecimientos
puntuales de nuestra historia.
En este sentido, el Museo Romántico de Madrid contribuyó durante el año 1997 con la
exhibición de estampas en la exposición que mostró la colección de aguafuertes y dibujos
de Alenza. Igualmente, en el año 2000, se exhibió una pequeña selección de estampas del
siglo XIX, procedentes de los fondos que custodia el museo, cuya coordinación y
catalogación corrió a cargo del que suscribe. Ambas exposiciones contaron con la edición
de sendos catálogos publicados por el Ministerio de Educación y Cultura. Una tercera,
organizada con los propios fondos del Museo Romántico, ha contribuido a la difusión y
exhibición de la estampa del siglo XIX. Hablamos de la exposición El Amor y la Muerte en
4
RODRÍGUEZ MOÑINO, 1954, p. 143.
5
BLAS BENITO, 1994, pp. 47-56. Exhaustiva publicación que recoge una extensa bibliografía sobre arte
gráfico.
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