UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

IV.3.2.5. El folletón y las aleluyas
Tras los magazines, el folletón es considerado por Valeriano Bozal, como el segundo
género donde tiene lugar el paso del costumbrismo al naturalismo y al tremendismo. La
novela por entregas atiende las demandas de un público menos exigente, gustoso de
estampas melodramáticas, y dirigido a un público económicamente débil, perteneciente a
las clases trabajadoras o proletariado de ciudad: obreros, artesanos, empleados. Contra la
opinión de Farreras 212 , Bozal opina que el lectorado femenino que consumía este género
parece formar más bien parte de la pequeña, media y alta burguesía, es decir, un público
con cierta instrucción, lo que por desgracia no era muy corriente entre las mujeres de la
época. En su opinión, “la ilustración del folletón, y el folletón mismo, es un fenómeno que
debe entenderse a partir de una difusión y disfrute sociales mayores que el señalado por
Farreras” 213 , pues sus ilustradores son los mismos colaboradores de los magazines.
En este género se incluye la Historia de 130 mujeres (1854), verdadera manifestación del
tremendismo romántico, y Jaque al elefante (1854), ambas por J.M. Ducazcal, y El Palacio
de los crímenes o El pueblo y sus opresores (Madrid, 1855) por Ayguals de Izco, de la
Imprenta de Ayguals de Izco Hermanos, ilustrada con doce láminas en tinta negra a cargo
de Vicente Urrabieta. Junto a éste, Eusebio Zarza ilustraría posteriormente los libros
publicados por Manini El cura de aldea (1863) y Mendigos y ladrones (1870), continuando
el uso del lenguaje del folletón y su imaginería hasta finales del siglo XIX.
Por otro lado, la competencia de la ilustración gráfica (con grabados en madera sobre todo)
"trajo consigo un declinar en la producción de estampas singulares, que todavía cumplieron
una función política, satírica e informativa en el reinado fernandino, pero que
posteriormente desaparecerán casi por completo o se refugiarán en los ámbitos del grabado
de calidad" 214 (estampa culta). De estas estampas singulares (publicadas en "series")
destacan las de carácter satírico, preferentemente político, realizadas en talla dulce (Guerra
de la Independencia y Trienio Liberal) y las de carácter más costumbrista, ya metidos en la
era isabelina, con claro sabor romántico (Colección de Trajes de Ribelles y Helip (1832) y
el Álbum Sevillano (1838) de Vicente Mamerto Casajús.
Igualmente en este período se desarrolla con un gran éxito las aleluyas de carácter
costumbrista, que teniendo sus orígenes en el siglo XVIII, será durante la presente centuria
cuando alcancen un auge considerable: hallamos aleluyas de oficios, tipos y costumbres;
aleluyas de políticos y militares; aleluyas históricas; morales y religiosas, e incluso de
espectáculos (toros, teatro, ...).
A este género de la ilustración pertenecen cinco ejemplares catalagodos en la colección del
gabinete: Aleluyas sobre el reinado de Isabel II (Cat. 2.175); Historia del General
Espartero (Cat. 2.182), en las que se limitan a narrar o conmemorar un hecho, la vida de un
político o los acontecimientos de un reinado; otras tienen un carácter marcadamente
212
Para el tema del folletón véase FARRERAS, J.L.: La novela por entregas, 1840-1900, Taurus, Madrid,
1972.
213
BOZAL, Summa Artis, T.XXXII, 1988, p. 389.
214
BOZAL, Summa Artis, T.XXXII, 1988, p. 338.
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