UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

del barniz calentando la plancha y pasando un paño sobre ella. Una vez limpia, se entinta el
cobre o el acero y se pasa por el tórculo. Como auténticos aguafuertes en la colección
hallamos la serie Caprichos dibujada por Alenza hacia los años cuarenta y llevados al
grabado por Isidoro Rosell, ya en 1876 (Inv. 3.918-3.931); o los realizados bajo el mismo
nombre por el propio Lameyer en 1850 (3.436-3.441), ambas representando escenas
costumbristas de la vida de arrabal. Entre este escaso número de estampas “artísticas”,
debemos mencionar el aguafuerte firmado por el francés Charles Jacque (Inv. 582), uno de
los impulsores del movimiento que hizo renacer el aguafuerte original en Francia, en los
años sesenta, junto a Cadart y Delatre.
El fácil desgaste de la plancha de cobre al realizar grandes tiradas hizo que esta se
sustituyera por el acero, más duro y resistente al "agotamiento", por lo que se utilizó en el
siglo XIX para la ilustración de libros, y popularizándose por medio de las grandes
ediciones realizadas entre 1825 y 1845. Aquí debemos situar la mayoría de las estampas
catalogadas en el gabinete mediante este procedimiento de grabado, pues prácticamente
todas ellas proceden de los libros ilustrados con buriles fuera de texto. Este es el caso de un
numeroso grupo de estampas referentes a la primera guerra carlista, pertenecientes a la
publicación del Panorama Español (1840-1845).
El grabado en acero fue utilizado por primera vez por el inglés Charles Hearth (1785-1848),
sirviéndose del lenguaje habitual de la talla dulce. Según Vega, "el grabado sobre acero se
sirve de los buriles, aunque lo habitual era grabar previamente la mayor parte de la
composición con la técnica del aguafuerte, sobre una plancha de acero no templada. En
ocasiones la labor del buril era mínima y se reducía los primeros planos. Una vez grabada
la plancha se templaba con el fin de endurecerla" 36 .
Con esta técnica del grabado en acero se estamparon en Londres los dibujos del barón
Taylor para la obra Vogaye Pittoresque en Espagne au Portugal et sur les côtes d'Afrique,
de Tanger a Tetuan, editada en París y Londres por Guide Fils, 1826-1832.
Igualmente con esta técnica se publicaron los dibujos de David Roberts (1796-1864) que
aparecieron bajo el título de The Tourit in Spain. Andalusia, de Thomas Roscoe, estampada
en los talleres de Lloyd and Company y editada en 1836.
Junto con la obra de Alexandre Laborde Voyage à l´Espagne, éstas influirían decisivamente
en la concepción de las obras ilustradas más significativas de nuestro romanticismo
español, habitualmente nombradas aludiendo al autor, más que por sus títulos: Parcerisa y
Villaamil, pues en ellas, los viajeros extranjeros se habían interesado por representar los
monumentos arquitectónicos y los temas pintorescos: fiestas, tipos, toros, castillos,
"lamentándose siempre la ruina que amenazaba a los monumentos a partir de su abandono
a causa de las leyes de la Desamortización de Mendizábal" 37 .
El grabado al humo o la manera negra (media tinta), técnica con la que se hallan
realizados algunos de los grabados calcográficos del gabinete, está fundamentada en
36 VEGA, 1996, p. 19.
37 VEGA, 1996, p.20.
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