UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

las actitudes, la intención de las fisonomías, y la gracia de la composición en sus detalles
solamente se pueden hallar en estos juguetes de Alenza" 272 .
Los dibujos de estos grabados corresponden al género que con mayor cariño trató Alenza,
observándose en ellos el estudio profundo, la observación detenida y particular inclinación
y placer en representar escenas de la vida cotidiana de la más humilde clase social: corridas
de novillos en los pueblos, contiendas de chiquillos en la calle, riñas de mujeres en las
plazuelas, percances de los señoritos en los barrios bajos, cuestiones y pendencias en los
mesones y ventas en los arrabales, tipos y trajes, estudios de cabezas, figuras y grupos de
pordioseros, pícaros, greñudos, manolas, y de toda gente de baja ralea. A este género
especial pertenecen los dos aguafuertes.
De la actividad de Leonardo Alenza como litógrafo sólo nos consta una estampa que se
conserva en la Biblioteca Nacional titulada "Seis estudios de majos y manolas" sobre una
sola plancha (220 x 290) en los que se ha utilizado el lápiz litográfico y el pincel. En esta,
además de tres escenas que corresponden a majos y manolas, las tres restantes representan
un gañán, una petimetra ante un pordiosero y un personaje retratado de frente y perfil que
pudiera ser un posible autorretrato.
La Biblioteca Nacional de Madrid conserva tres estampas litográficas de la mano de
Alenza: Dos escenas costumbristas; Dos parejas de majos, y Dos cabezas [(Cat. 9, 10 y
11)], realizadas con la técnica del lápiz litográfico.
No obstante la mayor producción de Leonardo Alenza la hallamos en el campo de la
ilustración, colaborando con sus dibujos en la publicación del Gil Blas (edición de 1840-
1842). Estos, son considerados por la Dra. Torres González como las mejores ilustraciones
realizadas por Alenza: "En ellos, supera con mucho al resto de los artistas que participaron
en la edición, mostrándose como un perfecto conocedor del medio. Supone un avance
considerable en la concepción de sus dibujos puesto que, no se trata ya de captar tipos y
personajes aislados, sino que consigue mostrar su extraordinaria capacidad para imaginar
escenas completas" 273 .
Igualmente, Alenza realizó numerosos dibujos para xilografías que se publicaron en el
Semanario Pintoresco Español o para libros, muchos de ellos editados por Vicente
Castelló, y llevados al grabado por Felix Batanero, Jesús Avrial y Flores, Ildefonso Cibera
y Castilla. Considerado por Bozal como el mejor ilustrador de la época, sus dibujos fueron
bellamente interpretados por Calixto Ortega en grabados en madera para la publicación
Los españoles pintados por sí mismos (1843), donde Alenza ejecutó una decena de dibujos
que retrataban a los "tipos"populares del momento: el bandolero, el ciego, la gitana, el
presidiario, el aguador, etc., y que serían grabados en madera por Vicente Castelló, el
mencionado Calixto Ortega o José María Avrial. Sus excelentes dibujos los vemos pasados
a la madera en las ilustraciones que llevó a cabo para la obra de Mesonero Romanos,
Escenas Matritenses (1845).
272 CRUZADA VILLAMIL: "Dos Aguafuertes de Alenza" en El Arte en España, T. III, 1865, p. 309.
273 TORRES GONZALEZ, 1997, pp. 21-22.
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