UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Comisaría Regia de Turismo titulada Noticia del Museo Romántico y su Archivo Militar e
inventario provisional de las Colecciones 7 editada en Madrid en junio de 1924.
Transcurren veinte años y en la Guía del Museo Romántico y Legado Vega-Inclán (1945, p.
19), escrita por el Marqués de Lozoya y Sánchez Cantón, se vuelve a mencionar que en la
Sala del Vestíbulo se exhiben litografías de vistas de los Sitios Reales, de Brambila.
La siguiente referencia a las estampas que se exhiben en el museo la encontramos en la
Guía del Museo Romántico redactada por Mariano Rodríguez de Rivas y publicada en 1955
por la Dirección General de Bellas Artes. Igualmente es en la sala del Vestíbulo donde se
sitúan las estampas, pero las vistas de los Sitios Reales de Brambila han sido sustituidas
por: “un conjunto de láminas litográficas reproducen los mausoleos reales de la época
romántica: un fino arte decorativo que aventaja en sensibilidad a lo que después en este
funeral aspecto se ha hecho: existe distancia entre estos dulces y patéticos monumentos y el
énfasis rebuscadamente desnudo de los monumentos oficiales” 8 . Así, estas estampas que
rodeaban en triángulo un busto de Fernando VII, obra de José Aparicio, estaban apoyando
la gran obra que presidía la sala: el óleo de José de Madrazo representando un retrato
ecuestre del mencionado rey de España, depósito del Museo del Prado, y junto al cual se
exhibía la estampa litográfica que del mismo tema realizara el litógrafo de origen belga
Florentino Decraene.
Mariano Rodríguez de Rivas conocía muy bien el valor de las estampas y para 1955
inaugura una nueva sala en la exposición permanente del museo con el nombre de Saleta de
Madrid. En su Guía nos dice: “La romántica decoración de esta salita está copiada de la
sala capitular de un viejo convento madrileño. Una lámpara de cristal esmerilado, una
consola y un sillón de caoba acompañan a los grabados, litografías, cerámicas, lienzos y
miniaturas que evocan el Madrid tanto del Romanticismo como de los años anteriores y
siguientes. El Madrid del último decenio del siglo XVIII está fijado en los grabados de
Gómez y Alegre; el Madrid romántico en las litografías de Asselineau, dirigidas por
Madrazo; el Madrid de los años consecutivos al Romanticismo en las litografías de Pérez…
Algunos edificios y parajes concurren en las tres versiones; otras veces los derribos, las
nuevas construcciones o la modificación les hacen diferir. Son estampas que se prestan a
una enjundiosa meditación en esta capillita madrileña, en la que se pueden hacer "ejercicios
de urbanismo matritense" 9 . Junto a estas estampas, la decoración de la sala se completaba
con un lienzo, fragmento, del Café de Levante de Leonardo Alenza, dibujante, grabador y
pintor romántico de gran importancia.
Las estampas van adquiriendo protagonismo en las colecciones del museo y así, en su Sala
Real se mostraban dos estupendas litografías realizadas en París en 1848 y 1845 por León
Noël sobre cuadros de F. Winterhalter; retratan a la única hermana de doña Isabel II, la
infanta Doña Luisa Fernanda y a su marido el duque de Montpensier. Estas litografías y
grabados de la Saleta de Madrid fueron donados al Museo Romántico por Mariano
Rodríguez de Rivas.
7 Noticia del Museo Romántico y su Archivo Militar, 1924, II Antesala, s/p.
8 RODRIGUEZ DE RIVAS, 1955, p. 17.
9 Ibidem, pp. 31-32.
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