Boletin A.U.L.I. Nº 44-45 - Trapolandia

ien el sinsentido basado en juegos lingüísticos
a la manera de Lewis Carroll, como los
libros de transformaciones de Nister. En ellos
la imagen -por lo general un rostro o figuras
de animales- es cortada horizontalmente en
cuatro partes que se combinan libremente
pasando las páginas. El resultado del juego
puede ser una criatura con piernas de pollo,
tronco de elefante, hombros de mono y cabeza
de mosquito pero también un león hecho y derecho.
La enseñanza sutil del juego es que las
posibilidades combinatorias de la imaginación
CENTENARIO: SARA DE IBÁÑEZ
(Chamberlain, departamento de Tacuarembó, 1909
-Montevideo, 1971):
Sara Iglesias Casadei nació un verano de
soles y de abejas rubias para prender en su
oficio de palabras el más claro linaje de los
cielos. En Chamberlain, departamento de Tacuarembó,
junto al “Hum de los caracoles”, se
abrió su canto el 11 de enero de 1909. Anduvo
su infancia entre azahares y glicinas con voz
mojada en ruiseñores y pitangas, porque dijo:
Voy a vivir la estrella. / Voy a tocar su frente de
alegría. / Voy a estrenar el día. / Voy a olvidar
la gran palabra fría.
Y para hacerlo se vistió con “avispas y con
uvas” y echó a volar su idioma de fuego y de
frescura. Entre las dunas y barrancas de Santa
Isabel de Paso de los Toros corrió su sangre
de criatura elegida. Su voz tembló en batallas
y porfías, su pie menudo supo la flecha de los
juncos y la juventud del río. Su mano niña
palpó la magia de los trigos, la agreste sinfonía
campesina, el polvo y el silencio de las calles
de un pueblo que había nacido bajo un cielo
de lirio y en cuyo aire ella soltó, a puñados
encendidos, mariposas multicolores.
Sara de Ibáñez nació para el canto con los
labios mojados de rocío y tendió sus alas en
infinito vuelo, porque su pecho fue de pájaro
y poesía.
no son finitas y que la existencia del león es tan
absurda como la de la nueva criatura.
El interés actual por el libro mecánico
resulta desconcertante si se considera que ya
no es necesario recurrir a troquelados o relieves
para reproducir una emoción, que puede
obtenerse más fácilmente en el cine o en la
animación. Pero su retorno es una forma de
resistencia a la supremacía de la imagen en
movimiento. Su cruce de arquitectura, artes
plásticas y literatura propone un regreso nostálgico
a la infancia.
Vivió su infancia en el campo hasta que se
radicó en Montevideo (1923). En 1928 contrajo
matrimonio con el crítico, ensayista y escritor
Roberto Ibáñez. No obstante haber creado versos
desde la niñez su poesía se reveló en 1938,
ya madura, con Canto. Pablo Neruda asistió
al bautismo lírico de la que él llamó “grande,
excepcional y cruel poeta”. El prólogo del
chileno inició el itinerario bibliográfico de Sara
de Ibáñez que incluiría, más tarde, ocho obras
éditas en vida de la poetisa, todas premiadas
en Uruguay, con dos distinciones post-mortem,
una de ellas el Premio Nacional de Literatura
bienio 1971-72, otorgado por el Ministerio de
Educación y Cultura, y un volumen póstumo,
editado por Losada en 1973.
Sylvia Puentes de Oyenard
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