Boletin A.U.L.I. Nº 44-45 - Trapolandia

“Las medias de los
flamencos”; “El loro
pelado”; “La guerra de
los yacarés”; “La gama
ciega”; “Historia de
dos cachorros de coatí
y de dos cachorros de
hombre”; “El paso del
Yaberirí” y “La abeja
haragana”.(1)
Quiroga es marcado
por la selva que
condiciona su discurso. El encuentro con
Misiones le da identidad. Creador innato, estudia
con rigor flora y fauna y documenta sus
conocimientos. Si bien adhirió al modernismo,
creó su propio estilo donde la concisión, que le
exigían las publicaciones periódicas, lo adiestró
en la síntesis y el adjetivo preciso.
Viudo, encuentra en sus hijos un público
atento. Los educa con una pedagogía personal
enfrentándolos al peligro para que sepan
reaccionar. La oralidad permite perfeccionar
la escritura, por ej. en una primera versión
habla de cocodrilos y luego cambia por yacarés,
término más conocido de la región. Otro
tanto sucede con “La gama ciega” que había
aparecido como “La jirafa ciega”.
Hay intención de la voz narrativa en acercar
el paisaje del entorno y superar el estilo del
texto original. Transmite costumbres y características
de los animales, así como combates
hombre/naturaleza, donde no siempre triunfa
el fuerte. Muchas veces apela a la convivencia,
aunque alguna escena haya sido vista como
Civilización vs. Barbarie.
Otros autores hemos seguido la línea de incluir
animales en el discurso narrativo destinado
al niño. Serafín J. García mereció el único
Diploma de Honor conquistado por Uruguay
en el Premio Andersen por las aventuras de un
tímido tucucu y una alegre lagartija que quiere
recorrer el mundo (Piquín y Chispita, 1968).
Malú, diario íntimo de una perra (1998) es
personaje contemporáneo que impuso Ignacio
Martínez. En lo personal los más conocidos
son Con un ojito abierto (1979), El vestido de
la flamenquita (1989) y Reparto General de
Bienes y dones (1992) que, con ediciones en
Uruguay, Chile, Venezuela y Colombia narra
un hecho del “tiempo que los gatos nadaban,
los perros volaban, las víboras usaban zapatos
y los burros eran inteligentes” (Sylvia Puentes
de Oyenard, n. 1943).
Julio C. da Rosa (1920-2001), nace en
pleno auge de los regionalismos, que encuentran
en Uruguay necesidad de manifestar
voz y espíritu autóctonos en dos corrientes,
nativismo y criollismo, con las que se ha identificó.
Si bien Da Rosa reconoce a Morosoli
como su maestro, no lo imita, es personal,
con diálogos fluidos, buena construcción de
ambiente y personajes, así como una inmensa
ternura y solidaridad con los desvalidos. Su
obra reconoce las vertientes de la fantasía y
la nostalgia, observable en la mayor parte de
1)- Como aporte para este Encuentro Internacional de Escritores de LIJ que tan generosa y oportunamente ha propuesto
la Academia Boliviana de Literatura Infantil y Juvenil, presidida por la talentosa escritora y sensible mujer que es la Lic.
Isabel Mesa, dejo testimonio de las fechas de aparición de Los Cuentos de la selva en publicaciones periódicas:
“La tortuga gigante” (escrito en 1915, se publica en Buenos Aires, “Fray Mocho”, año V, nº 225, 18-VIII-1916).
“Las medias de los flamencos” (Buenos Aires, “Fray Mocho”, año V, nº 220, 4-VII-1916).
“El loro pelado”. (Buenos Aires, “Fray Mocho”, año VI, nº 255, 16-III-1917).
“La guerra de los yacarés”. (Buenos Aires, “Fray Mocho”, año V, nº 212, 19-V-1916).
“La gama ciega”. Había aparecido en “Fray Mocho”, año V, nº 215, 9-VII-1916, el cuento “La jirafa ciega”.
“Historia de dos cachorros de coatí y de dos cachorros de hombre”. (“P.T.B.”, año XIV, nº 635, 27-I-1917).
“El paso del Yaberirí”. (Buenos Aires, “El Hogar”, año XIV, nº 403, 22-VI-1917).
“La abeja haragana”. (Buenos Aires, “Caras y Caretas”, año XXI, nº 478, 30-XI-1918).
V