Boletin A.U.L.I. Nº 44-45 - Trapolandia

ACADEMIA CHILENA DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL
3° FORO INTERNACIONAL DE ESPECIALISTAS
EN DRAMATURGIA INFANTIL-JUVENIL
“CAMINO AL BICENTENARIO DE AMÉRICA LATINA Y
EL CARIBE”, 16 Y 22 DE MARZO 2009 - SANTIAGO DE CHILE Y
VALPARAÍSO
La organización estuvo a cargo de OCARIN-EMTIJCHILE
- ACADEMIA CHILENA DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL -
SOCIEDAD DE ESCRITORES DE CHILE Y GOETHE INSTITUTE.
Participaron: Uruguay; Brasil; Colombia,
México, Bolivia, Perú, Alemania, Chile.
Ignacio Martínez fue designado Presidente del
Foro. Ruth Baltra, Pta. de Ocarin, Sergio Bueno de
la Sociedad Chilena de Escritores y Estela Socías,
presidenta de la Academia Chilena, recibieron a
los participantes. De Uruguay también concurrieron:
Elizabeth Motta, Fernando Palle y Escuela de
Teatro Acuarela.
Los participantes hicieron ponencias en la
Biblioteca Nacional en Santiago e Ignacio Martínez
el discurso de apertura del evento. Hubo
reuniones con la dirección de la Sociedad de
Escritores de Chile, lecturas de poemas en la
sede de la SECH y actuaciones en la municipalidad
de Cerro Navia, Francisco Lacerda y
el Goethe Institute en Santiago, así como en el
Colegio de Nuestra Señora de la Misericordia
y barrio del Cerro Alto en Valparaíso, además
de ser entrevistados por diferentes medios de
prensa. También realizaron diversos talleres en
diferentes puntos de la ciudad.
En la Sociedad de Escritores de Chile, Ignacio Martínez
y Estela Socías junto Jairo Guerra de Colombia y la
mexicana Xóchitl Contreras.
XVII
Fragmento de la conferencia de Ignacio Martínez:
EL TEATRO ES UN TERRITORIO DE
LIBERTAD
“Venimos de las culturas más diversas, de
países distantes, con experiencias distintas,
donde cada uno de nosotros y nosotras es una
historia en sí misma, original y única, como
cada niño, en este mundo infinito que, sin
embargo, estamos poniendo al borde de su
posible destrucción. Pero las artes y el teatro
nos han auxiliado siempre.
En nuestra historia continental el arte ocupó
siempre un lugar primordial para cultivar el
espíritu en procura de encuentros, de afectos
entre los seres humanos y el cosmos. Desde
las opulentas liturgias de honor y sacrificios
para el dios sol entre mayas y aztecas, hasta
las ceremonias agrícolas o de divertimento,
casi a punto de lo orgiástico, pasando por la
poesía dramática, son todas manifestaciones
que podemos ubicar en los orígenes de nuestro
teatro precolombino. En mi país, en el Museo
Vivo del Títere, de la ciudad de Maldonado,
tenemos, entre tantas piezas bellísimas, una
muñeca articulada como marioneta, que tiene
más de 2500 años.
Nuestra literatura original no fue fonética,
sino pictográfica, y destruida prácticamente de
un solo golpe por la espada invasora con forma
de cruz, que alimentó hogueras con sus hojas
que habían sido escritas para la memoria. Las
construcciones y sus pinturas fueron derrumbadas,
las esculturas se deshicieron, las artesanías
en metales preciosos se derritieron en lingotes,
las dramatizaciones, los cantos y las danzas
se prohibieron y se reprimieron. El poder impuesto
quiso dejar desnudo nuestro espíritu a
la intemperie de la ignorancia, quitándonos su
principal alimento: crear, disfrutar y crecer con