Boletin A.U.L.I. Nº 44-45 - Trapolandia
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XII<br />
(2004), hace una interesante propuesta visual<br />
por la reversibilidad de las imágenes. En este<br />
sentido las últimas publicaciones de Santillana<br />
han trabajado el formato de libro-álbum, bien<br />
presentado.<br />
Ignacio Martínez tiene una nutrida bibliografía,<br />
enfocando ecología, convivencia,<br />
solidaridad y, en una de sus últimas novelas, la<br />
adolescencia y sus conflictos: Memorias de Lucía<br />
(2007), donde plantea el embarazo de una<br />
joven que despierta a la sexualidad y enfrenta<br />
el desafío de una nueva vida. Otra mirada es<br />
la de Berocay, con una trilogía: Pequeña ala<br />
(1998), La niebla (2001) y Tan azul (2004).<br />
Cuenta que un adolescente de clase media,<br />
forma su banda de música y se enamora de la<br />
baterista. En la segunda, el noviazgo naufraga,<br />
hay nuevas experiencias hasta que se reconstruye<br />
la pareja. En la última entrega la pareja<br />
vive su crisis y la del mundo que los rodea con<br />
dos personajes nuevos, un bichicome, que cree<br />
estar conectado con extraterrestres y Chuli, “la<br />
belleza onda barrio” que aportan humor.<br />
Lía Schenk (1947) aborda un realismo social<br />
en Valentina de más (2006), su perspectiva<br />
de género se plantea desde los contenidos y un<br />
lenguaje no sexista. En Historias de Pueblo<br />
Chico (2007) apela al humor.<br />
Raquel Silvetti (1959) despertó polémica<br />
con El Árbol Mentiroso (1999), porque no existía<br />
información para tratar la temática de prevención<br />
de drogas por medio de un cuento para niños. Hay<br />
quienes no lo consideran literatura, hay quienes<br />
lo juzgan un instrumento para que los adultos<br />
puedan abordar ese tópico. En Uruguay los<br />
profesionales de la Junta Nacional de Drogas de<br />
Uruguay lo utilizan con niños y adolescentes.<br />
Las miniprosas han conocido el éxito de la<br />
mano de Alicia Alonso y de Michel Visillac, en<br />
este caso trabajando la estructura del cuento con<br />
pinceladas de humor. Hay esfuerzo por hacer<br />
florecer la poesía, alguna editoriales lo han hecho<br />
en los últimos años, pero poniendo énfasis<br />
en la diagramación, colorido,<br />
y no en e concepto<br />
lírico. AULI ha trabajado<br />
el género con coediciones<br />
con la Biblioteca Nacional<br />
y el Instituto del Libro en<br />
Perú, Concultura en El<br />
Salvador, La Organización<br />
de Estados Americanos, la<br />
Cámara Uruguaya del Libro<br />
y la Fundación Braille<br />
de Uruguay, dando a conocer diversos títulos,<br />
algunos en sistema braille. Al pasar la barca<br />
(2005) mantiene un altísimo nivel por la concepción<br />
de las ilustraciones preparadas por el<br />
artista José Gómez Rifas que hizo “collage de<br />
fusión”, con variedades de papel, cintas, puntillas<br />
y mariposas de viejas estampillas postales<br />
polacas. De esas publicaciones transcribo:<br />
LA HORMIGUITA DEL GRAN DELANTAL<br />
Caminito sembrado de fresas<br />
que la tarde no quiere manchar;<br />
va por él la hormiguita traviesa<br />
con canasta y un gran delantal.<br />
¿Dónde vas, hormiguita? pregunta<br />
un pimpollo que va a despertar.<br />
Voy al huerto a cortar las hojitas<br />
que mi madre me manda buscar.<br />
Y con ojos de luna despierta<br />
apurada hormiguita se va;<br />
el camino sembrado de fresas<br />
con asombro la mira pasar.<br />
Van ligeros sus pies pequeñitos,<br />
hasta el huerto la van a llevar<br />
¡llenará su canasta de hojitas<br />
la hormiguita del gran delantal!<br />
Graciela Genta (1936)<br />
(De Lunas de Abril, Boletín A.U.L.I. <strong>Nº</strong> 16, 1989)