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— 118 — que se pueden dar en el oficio medallistico. El carácter artístico de las obras fundid viene dado por la fidelidad del método al reproduci el modelo previo. La fundición en cuanto a su condición de producir la plástica de un modelo, pasando éste a matería definitiva como es el metal fundido, difiere de — otros procedimientos medallísticos como pueden ser el — del grabado directo de un troquel. La adecuación del procedimiento en cuanto a su proceso de reproducir todas las posibilidades conseguidas en el modelo, como pueden ser las diferentes tex turas de las superficies de la obra, además de los volúmenes generales de ésta, que el artista haya interpreta do en sus relieves dentro de su conjunto. En ello estrí ba lo principal de su carácter técnico—artístico, mala so diremos que es tal la sutileza y precisión en la fidelidad del procedimiento, que se puede llegar a conseguir registrando la más mínima huella dactilar impresa en el modelo. Este modo de pasar a la materia definitiva, — lo vivencial de la plástica de la obra por medio del —
7 7-et — 119 — material blando que se utiliza en el modelado, la ma más común de realizar los modelos de medallas, así da el registro de lo fundido lo principal de su carác— ter. - Para contrastar el carácter de ambas mod dados de las obras fundidas y las acu.ffadas obtenidas por el método del grabado directo de un troquel. Subra yamos el carácter de concreción sumamente delimitada — por la aplicación del buril sobre el metal, en la reali. zación del troquel para acuñar la medalla, diferencián.— dole del otro carácter de la medalla fundida, afladire— 2 - mes sobre el primero la profusión de lo dibujístido, de que son ejemplo los alardes minuciosos de peinados en — muchos de sus retratos y los diversos grafismos decora— tivos extremadamente delimitados entre otras concrecio— nes de su manera de hacer, y que dan prueba de ello las bellas medallas producidas en el siglo XVII en Francia, 7 y algunas que como excepción sobresalen entre las de la Edad Media. Volviendo a la fundición en sí, que requiere un modelo previo igual, de igual tamaffo que la obra que
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