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guiremos, el que demos menos importancia al segundo. El
modelado, aunque se parte del dibujo en la creación de
una obra, es fundamental y de extraordinaria importancia,
al igual que el dibujo. En efecto, nuestro criterío
es que ambos quedan aunados en la simbiosis creativa,
promovida por su autor, e inseparables en el resultado
final
de la obra.
Antes de proseguir y sobre lo que venimos diciendo,
expondremos con un ejemplo aleccionador, como
el gran escultor Giacomo Manzá, empleando el dibujo ini
cialmente en fases sucesivas y tambi¿n en base a ellos,
la forma modelada consigue mediante las pautas aif eren—
ciadas, el resultado de su obra de medalla.
Para ello, hemos elegido tres fases de su pro
ceso, que a ;través de unas láminas, apreciamos tres momentos
claves de su forma de realización que son: en —
primer lugar, como muestra la lámina 24, Manzú inicia
una medalla, tomando un simple apunte dibujado del motivo
del cual va a partir, en este caso como vemos, se
refiere a un asunto tomado
del interior de una capilla:
un cuadro, una lámpara, una celosía a modo de basamento
de altar, son los simples elementos que van a constituir
los motivos temáticos,
a los que Manzú intercalaría un
texto. Aquí al escultor solo le interesa tomar estos —