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— 180 — Hemos de subrayar que el hecho de elegir un material y no Otro, constituye un principio que va a incidir en el carácter de la obra. Los materiales dan el concepto de Plasticidad, por ello los italianos como Pisanello al modelar sus creaciones con materiales blandos, de amplia y sutil ductilidad, diferían de las concisas tallas o labras de los alemanes en estas obras, y aun cuando como una excepción en lugar de la manera general de la talla de modelos de las medallas, Hans Reinhadt, las grababa debido a su condición de orfebre aunque manteniendo en sus producciones de la plástica de la medallistica alemana, añadiremos que la concisión que seifalabamos, muestra un singular talante en la obra de éste último artista, de la que es ejemplo su medalla denominada “La Trinidad”, uno de los exponentes mejores de éste arte. Se asemeja ésta representación medallistí— ca, pese a estar grabada, a un retablo realizado en pe— quefia escala. En efecto, las representaciones de la figura de la Santísima Trinidad, dentro del círculo, aparecen con minuciosas y largas barbas, que confieren junte a la estructuración de los rostros, un severo mipa — que. La apariencia queda resaltada por el tratamiento - de los paños de los vestidos, resueltos con una precisión de planos y líneas cortantes con entrantes Y salie! tea que acentúan el efecto del claro—oscuro, dándo al — conjunto de la obra apariencia de pequsilo retablo como
antes sefialabamos. Sobre las características generales que venimos señalando: idealidad y realismo como incidentes en la concepción de las medallas alemanas y el empleo de materiales duros en los modelos de estas obras como — elementos de realización, queda además de asumirlos Durero, éste se nos muestra con unas diferencias propias del genio. Hemos de mencionar a un destacado medallista Mathes Gebel, que siguiendo las características del arte alemán retrata al mismo Durero como vemos en la l4mi xis 20. El realismo con que está interpretado se percibe en el depurado detalle de su perfil que deja traslucir también a través de su mirada su ideal por el arte. Del núcleo hombre—obra, Durero se nos manifie& ta con una gran genialidad en una de sus medallas, la — cual firmó con su característico anagrama enlazando sus iniciales A.. y 33. como apreciamos en la lámina 21. Esta obra que ponemos como ejemplo del expresionismO que observamos en Durero a través de la interesante interpre— tación de un retrato femenino, donde los atisbos expresionistas que antes seifalabamos, como nota diferencial entre Durero y el resto de los medallistas alemanes, —
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327 — “Los Medallistas del Rena
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