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Existe
una singular Concordancia segiin apreciaciones
en las obras maestras de todos los tiempos, —
en este arte entre el formato y la composición o motivos
que contiene. Así en la medallistica, tanto los —
formatos de las medallas como en las plaquetas, es decir,
de las primeras su forma circular, y de las segun
das las variantes de sus formas, que son generalmente
rectangulares, comprendiendo también otras variedades
como cuadradas, romboidales, etc, motivadas por una sola
cara a diferencia de las medallas. Estos formatos in
ciden condicionando el motivo temático, y el modo de su
composición, aparte de que coincidiendo con una opinión
nos dice:
“Las pequsifas dimensiones, exigen una
realizacion minuciosa, una concentre.
ción de formas, de ideas, y de conte
nido mucho más importante” (4).
Lo cual implica una condición del pequeAo formato
en. el problema de la forma circular cerrada, que —
es el caso de las medallas y confieren a sus composiciones
circulares una singular armonización del asunto den
tro de su ainámica circular. Recordemos que los griegos
en las monedas siracusanas para equilibrar esta din&iiica,
ponían a modo de base una línea horizontal en el i~
tenor del círculo que parecía sustentar por así decir—