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— 150 — de un texto que aparece en sus medallas de muy variadas formas, en cuanto a disposición circular, lineal o de lectura en columna. Nos referimos a: “OPUS PISANO — PIOTORISIt, que es como él firmaba. Se inicia como pintor y fué renombrado como tal, aunque es en la medallística donde adquiriría su verdadera dimensi¿n artística. Su obra resulta ser como la piedra angular - en que se basa la med.allística tradicional en sus dif! rentes épocas, a la que podemos definir en cuanto al — sentido de su trayectoria como línea de). gasto Italiano. En principio, lo más íntimo de la entidad de sus medallas, podemos decir que contienen un nácleo don de a modo de crisol, se fusionan distintas influencias que aparecen esencialmente recreadas. A la consideracidn de lo que podíamos llamar el eje composicional, es decir, lo que equi.libra las — formas de su concepción y realización de sus medallas, hay que a2ladir su innovación de la medalla modelada, a la que estudiaremos globalmente y en sus pormenores. — Todos estos valores es lo que marcaría estilo no solo
— 151 — en sus coetaneos medallístas italianas, sino que influí ría a los de otras épocas, fuera de Italia resultando — para todos ellos Pisanello una figura casi mítica. En su génesis creativa podemos localizar entre otros, tres factores decisivos inherentes a la con formación de la plástica de sus medallas (a) El que se cifra en el h¿lito que le infundiera la contemplación de las antiguas —— obras griegas y romanas de la numismática; (b) La influencia decisiva en cierto modo de la pintura, y la que se deriva de su. propia formación de pintor; (o) La interelación en un entorno creativo entre los escultores de su tiempo, principal mente como son ciertas maneras del modelado de Chilbertí y Donatello, lo que tambié influirían en el hacer de sus medallas. De lo primera, referente a su influencia de — lo antiguo no hace falta recalcarlo, simplemente diremos que lo recreaba.
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