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— 158 — tiempos, viendo su enunciado en la cara principal y —— luego en la otra, los motivos complementarios, esto implica tiempo al mirar primero una cara y luego la otra, y así surge en la narración de su discurso plástico la melódica secuencia. De la versión de ambos contenidos, de las dos fases de la medalla, nos dice refiriéndose a ellos Camón Aznar que: “Estudia la psicología del modelo y lo presenta en la plenitud de su carao — ter, matizando sin excesiva minucia — sus rasgos fisonómicos viendo su busto como un bloque y dando a la silueta un valor definitorio de una persa— nalidad.....” (17>. Y luego añadiría, referente a sus versos: “....Pero la medalla era algo más que un retrato. Se sintetizaba en ella — todo el complejo del personaje efí — giado, y se inventan en el reverso — unas alegorías que compendiarán su — ideal o su obra en el mundo. Crea —— los “imprese”, alegorías cuya din — oil interpretación nos introduce en esas oscuras rutas de las almas del Renacimiento” (18). Afianza ésta opinión lo que anteriormente de— ciamos sobre el retrato en lo concerniente a la idea —
— 159 — previa que el autor se forma de su personaje, es decir, que dicha idea, que enaltece su semblanza queda fundamentada por los estudios psicológicos que de él hacia, y con todo, proyectándole en su obra. Refiriéndonos a su primera medalla, diremos que, una circunstancia especial hizo que ésta primera obra se pudiera realizar. Se trata de la interpretación en la medalla de Juan Paleólogo VIII, emperador de Oon~ tantinopla, que fué a Italia con motivo del Concilio — para la unión de ambas Iglesias, que tuvo lugar en Fe— rrara y Florencia, comenzado en 1437 a 1439. Viendo Pi— sanello su fausto, hizo de él varios dibujos previos, como estudios de su medalla, los cuales se hallan en la actualidad en el British — Musseum. Hacia el a2Io 1439 — realiza esta medalla en la que representa al emperador de perfil, con una alegoría complementaria en su. reverso. En ésta obra están dadas todas las características de su innovación, pera en Pisanello se mantiene siempre esa fusión los componentes del pasado y de su misma época, es decir, que emplea en su creación pautas o modos parecidos a otras representaciones artísticas, por ejemplo, la disposición de: perfil en la representación del personaje, es un modo, una constante de arte que en la plástica se encuentra y se dan continuamente prueban — de ésta representación. De la tradición antigua, la c4
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