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que confonne a un sortilegio que está entrañado con el
lenguaje de la medalla, los motivos en ella representa
dos, pueden alterar sus tamaños en función de su signí—
ficación. Aquí no se les puede entender, teniendo en —
cuenta patrones naturales, en cuanto a relación de medidas
entre ellos, sino que un motivo entre los otros,
*
dentro de una composición, puede alterar en mas o en —
menos fantaseando sus tamaños, segiin una determinada —
estimativa artística. Esto no ocurre solamente en las
medallas, sino también en otras artes con que ésta en
cierto modo, se identifica. Un ejemplo paralelo ref e—
rente a las representaciones medievales en pintura, -
nos ilustra, en parte, de lo que decimos:
~ .no sometida a un naturalismo me—
canico, un hombre puede tener el mi!
mo tamaño que un edificio. Al mismo
tiempo, un obispo puede llevar en la
mano la iglesia que mandó construir.
No es la maqueta de la iglesia, sino
la iglesia misma; lo mismo que la torrecilla
que se representa siempre —
al lado de Santa Bárbara no es un sim
bolo” sino una torre, pese a tener un
significado simbólico. Estos ejemplos
muestran que las diferencias de tania—
ño surgen en respuesta a consideraci=
nes de significado” (9>.
Infinidad de casos diversos aparecen tanto en
ciertas monedas de consideración artística como en med
lías, y no es de extrañar que a una lechuza se la repre