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— 156 — visualmente estas tipologias. No es la del relieve exaltado en su aspecto formal en el cual domine en más de — la mitad el volumen de un motivo plasmado en la medalla, por el contrario en su interpretación, aunque se trate de producir sus efectos tridimensionales o de volumen y de profundidad, se resuelven buscando en la representa— ción de estos motivos mediante su plástica con unos nos que les coniforman, es decir, con los que interpre — tan sus relieves, y estos no son realzados en exceso, de tal manera que si tratásemos de encontrar su tono gra—— dual que media entre los términos del volumen exento o total y el plano de dibujo o pintura, el bajo relieve queda en un nivel entre ambos, y al ser bajo cono les ocurre a los de Pisanello, se producen en sus protuberancias sobre el plano del dibujo, digamos no con excesivo realce, aunque sí. con un marcado carácter plástico—escultórico. fleMe otro punto de vista, hemos de considerar lo peculiar de Pisanello en sus bajos relieves, es ~n lo que corresponde a los efectos de volumen interpr~ tando sus motivos de medallas, quedan aunados por un — dulce transcurrir de la luz sobre ellos; podemos decir, volúmenes envolventes por ésta, donde sus relieves parecen estar bañados por la luz, y siendo bajos, sin es tridencias perturbadoras de las sombras arrojadas. El
— 157 — paso modelado de unos y otros motivos, la distancia — que media entre ellos, es decir, la masa o espacio que les une, se produce suavemente dentro de las medallas. Cabe se2lalar aquí, con una referencia de la incidencia de la luz en el modelado de una medalla, — con lo que nos dice sobre ello en su tesis la Dra. Con suelo de la Cuadra: “En el bajo relieve, la forma existe o deja de existir según actúe o no la — luz. Es esta simbiosis la que obliga, 4 para que el relieve funcione bien, a trabajarlo con todas las luces. Por — tanto en el relieve, la luz entra en escena como agente activo” (16). Esta apreciación de la tipología del bajo relieve, se halla en relación con el gusto sutil de un mQ do de hacer de extremada finura que en Pisanello se ad! oua a unas representaciones realistas. Sobre éstas consideraciones generales, añadiremos que al contemplar su. temática en la obra de Pisa— nello, se genera una dinámica que es común al arte de — las medallas, motivada por su concepción dual, entre — los motivos del anverso y los del reverso. Esta secuen— oía producida por ésta condición, diferencia la medalla de otras artes y solo pertenece a ella. Al verla en dos
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— 325 — HAUSER, Arnold. Histori
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327 — “Los Medallistas del Rena
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