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decir, siguiendo su sentido artístico en ñmcíón de la
obra por 61 proyectada, y observamos generalmente en -
las obras maestras, dentro de su estructura e intencionalidad
el motivo dominante de un carácter deteminado.
Refiriéndose a ésta intención Taine nos dice:
“Todos los efectos deben de ser convergentes.
El grado de convergencia deter
mina la categoría de la obra.... Para
conseguirlo es imprescindible que todas
las partes de la obra concurran a
este fin; ningiSn elemento debe permanecer
inactivo ni desviar la atención
en otro sentido, porque en este caso
sería una fuerza opuesta” (3).
Estos efectos generales de la composicion me—
dallistica, que se manifiestan por ejemplo principalmen
te en resaltar un motivo principal como puede ser un re
trato, y a veces destaca lo femenino acusándo las lineas
estéticas que confieren este tipo de fisonomía u otras —
de carácter viril, marcando los rasgos esenciales cuando
por el contrario se trata de la interpretación del retra
te masculino, pero lo mismo que sucede en estos motivos
ocurre en la composición en general. Podemos afirmar que
toda obra muestra un determinado carácter y transmite -
elegancia o fuerza, por ejemplo entre la gama de sus variadas
expresiones, y esto puede suceder independiente
mente de su tendencia artística. Esta impresión unitaria
de su composición a la que podemos llamar señiblanza est¿—