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— 312 — cabe que ellas en este periodo, aunque como excepción selectivamente señalamos en nuestro IV capítulo algunas de importancia como las de Constantino y Heraclio, de las que hemos estudiado su carácter goticista y su técnica y también las grandes doblas castellanas, consideradas meaallas en cuanto a su arte. Siguiendo selectivamente el hilo de nuestro — estudio y la importancia técnica que presentan las obras de los medallistas de Venecia y Carirara que preceden a — las imponentes producciones renacentistas mucho más crea tivas que éstas, aunque reconocemos como decimos, el vabr de su técnica. El hito histórico que Pisanello alcanza en el Renacimiento italiano uno de los momentos culminantes — de la medallística, por ello nuestro estudio se centré en los factores que incidirían en su creatividad. Así su formación de pintor unido a sus conocimientos escultóricos que el ambiente de su época en Florencia en comunión con sus coetáneos escultores propidió la armonía de su plástica al fusionarse en sus relieves ambos modos. Aparte de sus fabulosos retratos queda plasmada en. sus reversos el alma secreta del Renacimiento a través de sus magistrales composiciones alegóricas. Oontempla~
— 313 — do la creatividad de Pissanello, llegamos a la conclusión de que la medalla es una síntesis significativa cta yo lenguaje nos dá lo mejor de sus autores y de su época. Continua la influencia de Piseanello en alzu— nos creadores próximos a su ¿poca, y en general trascíen de ésta a todo tiempo, con lo que la medalla adquiere — una nueva dimensión en este sentido, Siguiendo el hilo histórico de la influencia italiana a otros países, recordemos de nuestro estudio la exposición de León Leoni y Jacobo de Trezzo en la — Corte de Felipe II. Volviendo al Renacimiento, nos interesó contrastar la línea de la creatividad italiana con el carácter artístico alemán de la época, estudiando a Durero opuesto a Pissanello, y viendo en la medalla de Durero inicialmente ciertos ati~bo5 expresionistas como demuestra el ejemplo de la lámina 21, con el motivo de mujer gesticulante. Así concluimos viendo como la medalla se convierte en precursora de estas experiencias de la expresión artística. Apuntando a unos creadores de primera ma~1i—
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