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na, que ilustra multiplicando efigies de príncipes, sabios
de damas o papas, interpretándolos con un humanismo
refinado, cuya tendencia se extendió por países próximos,
como por ejemplo España y Francia, manteniéndo
las mismas técnicas hasta la mitad del siglo XVI. En —
ésta época, cambió el estilo gracias a la escuela milanesa,
encabezada por Leóni, Jacobo de Trezzo, divul—
gadores de su producción en España, como veremos mas
adelante, propiciando con su arte el que otros artistas
en épocas posteriores se inspiraron.
Nos merece especial atención la figura del escultor
y medallista Benvenuto Cellini (1500—1579), cuya
vida personal y artística constituye en cierto sentido
un caso insólito, no solo por su arte sino por su. popularidad
y su anecdótico modo de vivir. De su sobresa —
liente arte,; una opinión nos dice que: “ve la escultura
como orfebre” (26), sin embargo a esta habilidad de
oficio con predominio del cuidado detalle, se observan
valores escultóricos como demuestra en su obra corporea
del “Perseo de Florencia”. En cuanto a medallista, realizó
varias medallas centrándose en la técnica de la -—
acuAación de la que expondremos como ejemplo una de las
que hizo para el Papa Clemente VII, como podemos ver en
la lámina 22, apreciando en la misma tanto su anverso —
como su reverso. Sobre esta obra nos comenta Vasari