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aunque mantendría con ello las constantes de Idealización
y realismo de sus obras. En efecto, en la destacada
obra de Durero que en general se nos muestra con una
cierta idealización y plasmación realista; pero que penetrando
más en su sentido interpretativo, percibimos
la interesante gesticulación que parece tener las masas
que configuran el conjunto del rostro, cuya apariencia
de movilidad no hubiese sido posible sin que el ojo es—
cudriñador de Durero no captara la vida interna del pez’
sonaje a través de las observaciones de los sutiles detalles
de sus facciones. Esta observación nos sitúa vien
do a Durero como un iniciador del expresionismo en el —
arte medallistico, cuya prueba inicial la localizamos
en la representación de la mujer algo idealizada que ve
nimes refiriéndonos, pero que sobre todo Durero entendiendo
el natural con una comprensión interna del mismo,
vivenciándolc,, lo plasma con una intención gesticulante
al mismo tiempo.
Siguiendo con la definición del carácter artístico
de Durero, nos interesa reseflar las opiniones
de sus contemporáneos italianos, que aunque le censuraban
no tener espíritu clásico como nos comenta Panofsky
en su biografía, sin embargo le admiraban como técnica
en el campo de la silografia, actividad pareja a la rea
lización de
sus medallas.