IItUfl~11111UU1UIDIjg¡fi - Biblioteca de la Universidad ...

More documents

Recommendations

Info

— 31 — 1 • 3. HITOS HISTORICO—ABTISTIOOS DE LOS AWUECEDENTES DE LA MONEDA GRIEGA Consideraciones sobre la misma Podemos cifrar en dos momentos cumbres que preparan el canino de la medalla a través de la moneda griega. Estos momentos los marcan: 1~ Las imponentes acuflaciones siracusanas (si 4o V y IV a.d.J.C.) 29 Las monedas de los reyes helenísticos, su— cesores de Alejandro El Grande y algunas del mismo Alejandro. Las producciones siracusanas en las que destacan las de la divina Atereusa, magistral interpretación de la cabeza femenina tipo Victoria. Si se tiene en cuenta que un gran nómero de obras del vasto panorama monetal griego no se firmaban; las siracusanas sin embargo, se libran del anonimato y presentan firmas de nombres tan prestigiosos como Kimon, Eukieides, E-vainetos, Antenor, Euvarkides, Eumenos, en—
Page 1: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.
Page 4 and 5: —1— INDIO E
Page 7 and 8: —4— Pa 4.2. Carácter provinent
Page 9 and 10: —5— 6.3. Medios creativos de re
Page 11 and 12: —e— INTRODUQOI QN
Page 13 and 14: — 10 — bar en este sentido cuya
Page 15 and 16: .12- y el ritmo de sus composicione
Page 17 and 18: — 14 — cultores que además se
Page 19 and 20: — 16 — OAPITULO 1 NAOIMIENTC DE
Page 21 and 22: — 18 — La moneda y la medalla s
Page 23 and 24: — 20 — litud y fuerza de verdad
Page 25 and 26: — 22 — Para resaltar más la co
Page 27 and 28: — 23 — nedas, dos de ellas y a
Page 29 and 30: — 25 — sensibilidad y un tacto
Page 33: — 29 — Estos medios composicion
Page 37 and 38: — 33 — retratos marcan un incip
Page 39: — 35 — tratado de Carlos Patin.
Page 42 and 43: — 38 — ni stico en el que cada
Page 44 and 45: — 40 — (7) AICIATO, A. Emblemas
Page 46 and 47: — 42 — 2.1 • LA MONDA ROMANA
Page 48 and 49: — 44 — tenacidad y carácter no
Page 50 and 51: — 46 — Otro motivo del reverso
Page 52 and 53: — 48 — y catedrático A. Beltra
Page 54 and 55: — 50 — las más si~iificativas
Page 56 and 57: — 52 — trato, dado que generalm
Page 59 and 60: — 55 — tas, si están bien o ma
Page 61 and 62: — 5~$ — tesis junto a la impron
Page 63 and 64: — 59 — OAPI TULO III CONFRONTAC
Page 65 and 66: — 61 — “La medalla austera qu
Page 67 and 68: — 63 — sirve confrontándolos c
Page 69: — 65 — Un ejemplo de lo que ven
Page 72 and 73: — 68 — Para contemplar nuestra
Page 74 and 75: — 70 — muestra. Otro ejemplo, e
Page 77 and 78: — 73 — PO de cono que utilizaba
Page 79 and 80: — 75 — te aunque evocadoramente
Page 81 and 82: — 77 — .9. P 1 T U L O Iv LA MS
Page 83 and 84: — 79 — ten los gabinetes de med
Page 85 and 86:
— 81 — ojén técnica, especial
Page 87:
— 83 — A los maestros que graba
Page 90 and 91:
— 86 — salvedad de que en ellas
Page 92 and 93:
- 86 — 4 • 2. CARkCTER PROVINEN
Page 94 and 95:
— 90 — cuando en ellas represen
Page 96 and 97:
— 92 — do carácter de la mater
Page 98 and 99:
— 94 — ves exposiciones sobre e
Page 100 and 101:
— 96 — te el golpe percusor la
Page 102 and 103:
— 98 — que emplearon en sus gra
Page 105 and 106:
— 101 — quel de una medalla. Si
Page 107 and 108:
— 103 — -griega como dimos a en
Page 109 and 110:
— 105 — sobre un trozo de acero
Page 112 and 113:
— 106 — al resultar más fácil
Page 114 and 115:
—110— métodos parecidos al lla
Page 116 and 117:
— 112 — A mediados del siglo XI
Page 118 and 119:
— ¡¡4 — la galvanoplastia, ad
Page 120 and 121:
— 116 — del troquel por el Cili
Page 122 and 123:
— 118 — que se pueden dar en el
Page 124 and 125:
— 120 — como es el que nos Pres
Page 126 and 127:
— 122 — da a partir del Renacim
Page 128 and 129:
y 0 — 124 — Las pátinas en sí
Page 130 and 131:
— 126 — NOTAS DEL CUARTO CAPITU
Page 132 and 133:
— 128 — sición de Numismática
Page 134 and 135:
— 130 — 5.1. CONSIDERACIONES IN
Page 136 and 137:
— 132 - timos de la impresión es
Page 139 and 140:
— 135 — incluso por su índole
Page 141 and 142:
— 137 realizado por un gran artis
Page 143 and 144:
— 139 — un carácter implícito
Page 145 and 146:
— 141 — terminados momentos de
Page 147:
— 143 — revelar el espíritu cr
Page 150 and 151:
— 146 — rico y cultural, que pr
Page 152 and 153:
— 148 — Sobre 4sta maravillosa
Page 154 and 155:
— 150 — de un texto que aparece
Page 156 and 157:
— 152 — Expongamos con Rodin qu
Page 159 and 160:
— 155 — da un hálito especial
Page 161 and 162:
— 157 — paso modelado de unos y
Page 163 and 164:
— 159 — previa que el autor se
Page 165 and 166:
— 161 — las estructuras que def
Page 168 and 169:
— j64 — rasgos especiales que d
Page 170:
166 — En primer lugar diremos que
Page 173 and 174:
— 169 — res; es el sentimiento
Page 176:
— 172 — ello lo místico, sino
Page 179 and 180:
— 175 — Se anudan en las dos co
Page 181 and 182:
— 177 — res que dimanan de un i
Page 183 and 184:
— 179 — nes, capas, togas o man
Page 185:
antes sefialabamos. Sobre las carac
Page 188 and 189:
— í54 — Resumiendo: Diremos qu
Page 190 and 191:
— 186 — Se manifiesta en todo,
Page 192 and 193:
— 188 — Otros seguidores de Pis
Page 194:
— 190 — na, que ilustra multipl
Page 197 and 198:
— 193 — Nosotros resefíamos do
Page 199 and 200:
— 195 — las medallas españolas
Page 201 and 202:
— 197 — (8) Id. P. 103. (9) Id.
Page 203 and 204:
— 199 — (23) WdLFFLIN, Heinrich
Page 205 and 206:
— 201 — 6.1. PLANTEAMIENTOS GEN
Page 207 and 208:
— 203 — Así el barajar puede i
Page 209 and 210:
— 205 — decir, siguiendo su sen
Page 212 and 213:
— 208 — cualquiera con sensibil
Page 214 and 215:
— 210 — Existe una singular Con
Page 216 and 217:
— 212 — las medallas con otros
Page 218 and 219:
— 214 — otras artes y la medall
Page 220:
— 216 — guiremos, el que demos
Page 224 and 225:
— 220 — mo el dibujo y el model
Page 226 and 227:
— 222 — que confonne a un sorti
Page 228 and 229:
— 224 — Añadiremos siguiendo e
Page 230 and 231:
— 226 — 2Q Otro factor que deci
Page 232:
— 228 — do previamente al inter
Page 235:
— 231 — Contrastando con la med
Page 238 and 239:
—234 — el carácter del tenamen
Page 240 and 241:
— 236 — general de sus proyecto
Page 242 and 243:
— 238 — como arte diferenciado,
Page 244 and 245:
— 240 — (7) BIERMAN, Carlos. tE
Page 246 and 247:
— 242 — 7.1. MO’J2IVAOIONES I
Page 248 and 249:
— 244 — la Moneda, y Delegado d
Page 250 and 251:
— 246 — que hace. Estas claves
Page 252 and 253:
— 248 — En nuestra génesis cre
Page 254 and 255:
— 250 — “La frase “el diál
Page 256 and 257:
— 252 — 7.3. COMPOSICION VALORA
Page 259:
— 255 — sentativa de Santo Domi
Page 263:
— 259 — cien de esta otra índo
Page 268 and 269:
—- 264 — leerse con inmediatez
Page 271:
— 267 — expresión que hemos de
Page 277:
— 273 — - tro de nuestras inter
Page 282 and 283:
— 278 — JAMAS — SE: VIO: EN
Page 284 and 285:
-- 280 — ción, de los que hemos
Page 286 and 287:
— 282 — ‘1 CABALLERO ERA... c
Page 288 and 289:
— 284 — totipicos de su arquite
Page 310 and 311:
— 306 — Finalizamos nuestra sel
Page 312 and 313:
— 308 — (7) KEPES G. La situaci
Page 314 and 315:
•~ 310 — CONCLUSIONES Los punto
Page 316 and 317:
— 312 — cabe que ellas en este
Page 318 and 319:
— 314 — tud como los que hemos
Page 320 and 321:
— 316 — vista del creador y con
Page 322 and 323:
— 318 — B IB LIC GR API A
Page 324 and 325:
— 320 — ARGAfl, Giulio Carlo. E
Page 326 and 327:
— 322 — BERGER, René. Arte y C
Page 328 and 329:
— 324 — GARAGOREI, Paulino. “
Page 330 and 331:
—326~ LIECEA y GARCIA, Carlos. Fa
Page 332 and 333:
— 328 — Vida y Arte de Alberto
Page 334:
-330— ‘WUORRINGER, W. Abstracci
show all

IItUfl~11111UU1UIDIjg¡fi - Biblioteca de la Universidad ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?