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— 80 — otra de Pisanello que inspirándose en ellas motivaron la creatividad de la medallística renacenti~ta, a la — que detenidamente estudiaremos en otro capítulo. Estas influencias a que venimos refiriéndonos se extenderían también a otras épocas. Antes de seguir adelante, nos interesa reas— fiar algiSn ejemplo que nos da el carácter del arte medieval, que elegimos de modo excepcional dado el escaso iQ terés que la panorámica en. general de este período nos presenta. El poco realce de sus representaciones, donde el retrato tan en auge en los medallones romanos, van — paulatinanente desapareciendo, quedando reducido a símbolos casi informes y de escaso relieve, Sin embargo, — ciertas piezas de carácter relevante, se nos muestran — de interés de gran representatividad en éste arte me — dieval, como son dentro de la medallistioa, las grandes doblas castellanas, a las que consideramos medallas, al ser concebidas como tales. Obras de extraordinaria be — lleza, de las que el Dr. J. Amorós, nos dice: “Estas grandes piezas aureas que se emi— -tieron en Espa2la desde el siglo XIII al XV, no tienen precedente en ningiSn país y son superiores en arte y belleza a —— cualquiera de las mejores producidas en aquellos siglos fuera de Espafla.....,.. (y aPiade): Su tamaifo, su concepción artística y, sobre todo, su finura admirable de ejeou—
— 81 — ojén técnica, especialmente en las de Juan II, les dan categorías de medallas, a lo que coadyu.va ser piezas que no se acuharon para finalidades comerciales, sino con destino de suntuosas dádivas reales en precio de especiales serví — ojos..... (2). En efecto, un ejemplo de ellas es la que se conserva de Pedro 1 el Cruel en el Museo Arqueológico Nacional, en oro de unos 7 oms. de diámetro y en la cual podemos apreciar, excluyendo su métrica monetal, la belleza de su arte. Respecto a otras primeras obras de medallas aparte de las grandes doblas castellanas, no merecen — especial mención dentro de éste período las llamadas — augustiales, así como las procedentes de Ragusa al considerarlas casi meras copias de lo antiguo romano y de escaso interés artístico, sobre todo, si tenemos en —— cuenta, aparte de su poco realce, el no presentar algu na unidad estilística entre el anverso y reverso y cha ca ver en el primero una efigie procedente de los rama nos y en el reverso, una composición puramente medie — val. Cabe decir que una de las condiciones primeras en todo buen hacer es lo unitivo estilístico dentro del — conjunto de una obra. Si. atendemos al escaso interés — que nos presentan estas maestras que cubren buena parte de la panorómioa medieval, hemos de recurrir para —
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.
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— 325 — HAUSER, Arnold. Histori
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