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DOSSIER
PHILIPPE LEVREAUD
Bibliothèque(s)
L’intelligence
des sens
et le design immersif
L a tradition occidentale repose largement sur une métaphysique
qui oppose l’âme et le corps et dénonce de multiples
façons la tromperie des sens pour privilégier la voie de l’esprit
dans la recherche de la connaissance. Notre société marchande
a d’une certaine façon entériné cette attitude : opérant par la
séduction, la voie la plus rapide pour convaincre, elle s’adresse
donc d’abord aux sens. Les publicitaires flattent l’œil et l’oreille,
les camelots le goût et le toucher, il n’est pas jusqu’au boulanger
qui tente d’attirer le chaland par la diffusion sur le trottoir d’une
fallacieuse odeur de pain chaud qui ne doit rien au fournil et
tout à la cornue.
Chacun des sens traduisant un aspect différent de la réalité,
il était tentant de jeter des ponts entre eux. Ce fut l’art
cultivé de la saisie des correspondances, le développement de
facultés synesthésiques ; techniques du corps, disciplines de
l’âme, ascèse de la pensée, on fit à cet effet assaut de tous les
stratagèmes : manquait encore ce qui pouvait les rapporter les
uns aux autres selon des voies plus objectives, satisfaisant au
mieux les calculs de la raison. La résolution de l’ensemble des
sensations en données numériques permet enfin de jeter des
passerelles alliant la souplesse de la liane à la solidité du carbone.
Mieux, l’analyse permettant la synthèse, il est désormais
possible de travailler sinon à produire tout à fait des sensations
nouvelles du moins à les composer selon de nouveaux arrangements.
Enfin, puisque la mesure de l’activité cérébrale nous
renseigne aussi bien sur le traitement des données empiriques
livrées par les sens, que sur l’activité de la pensée, il est désormais
possible de jouer délibérément sur la frontière du corps et
de l’esprit : à l’interface.
La numérisation permet
de traduire des réalités
hétérogènes en données
homogènes. La création
d’interfaces pourrait
renouveler l’usage
de la bibliothèque
comme ses fonctions
l’image en mouvement la tridimensionalité,
l’hologramme, et celui-ci traditionnelles, de
serait-il convaincant, il lui faudrait l’accueil à la recherche
comme au cinéma le son, puis la
et à la consultation des
parole, l’odeur – ah, le cinéma en
« odorama 1 » –, le toucher (par des documents.
massages d’infra-basses). Quand
tout cela serait réuni, manquerait
encore le degré suprême de l’illusion
où fiction et réalité devenues
indiscernables, ces deux plans pourraient
communiquer de plain pied.
Depuis l’Entrée du train en gare de la
Ciotat, le cinéma n’a eu de cesse de
solliciter la participation physique
La vitrine audio-active de la Fnac
du spectateur, qu’il s’agisse de lui
Montparnasse, conçue par GH-DESIGN /
tirer les larmes, d’affoler son cœur designer Gaël Hietin, label « Janus »
de l’Institut français du design (2008).
par des films à suspense ou, grâce à
des écrans enveloppants, de le jeter à terre par la projection d’un
vertigineux parcours de montagnes russes. Mais cette expérience
demeure univoque. Reste à faire réagir l’écran – l’environnement
– à la présence du public. En un mot, à conquérir un
espace interactif.
Interface est le maître mot de cette conception où s’épousent
l’intérieur et l’extérieur, où, au contact, leur propre semble
s’échanger, se traduire l’un en l’autre. Pour cela, il faut sensibiliser
l’extérieur, le rendre homogène à notre sensibilité, réactif
comme nous.
Truffé de capteurs (caméra, micros, etc.), l’espace tente
d’échapper à sa célèbre définition kantienne de « forme a priori
ByVolta / Gaël Hietin
INTERFACE ET POLYSENSORIALITÉ
Chaque réalité produit son manque : dans le carnaval de la
mimesis, le mot appelle l’image, l’image fixe le mouvement,
1. Pour Polyester (1981), le cinéaste John Waters proposait de libérer, en grattant
aux moments désignés, les pastilles d’une carte distribuée à l’entrée, des
odeurs de colle, de fleurs, d’herbe, de pizza… Ceci fut repris par les Nuls pour des
sketches sur Canal+. Curieusement, ces deux expériences se terminaient de la
même façon sur une provocation scatologique.
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