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Reportages]
turcs modernes et contemporains ainsi
que la muséologie. Située dans un
bâtiment à l’architecture résolument
novatrice, la bibliothèque est devenue
une vitrine des activités du musée,
envisagé comme un lieu de rencontre
social et éducatif. Au-delà de la période
de lancement, la question va se poser à
terme de savoir quels seront les moyens
disponibles pour pérenniser son fonctionnement.
> Bibliothèques d’instituts :
se distinguer et innover
L’Institut allemand d’histoire de l’art à
Florence a été conçu à la fin du XIX e s.,
à une époque où prévalait l’idée que
les artistes allemands devaient être en
contact avec les modèles artistiques italiens.
Cet établissement a conservé sa
vocation de soutien à la recherche, de
plus en plus interdisciplinaire, en développant
différentes actions : accueillir
une cinquantaine de chercheurs par
an dont 18 boursiers, offrir toutes les
ressources utiles à leurs travaux par le
biais d’une documentation exhaustive
sur l’Italie centrale et plus largement
sur le monde méditerranéen. En bref, le
fonds se distingue par l’attention accordée
aux revues et aux photos.
Dans ce but, la photothèque de l’institut
a lancé de nouveaux services : la numérisation
de dessins sur l’héraldique et de
sculptures des XII e et XIII e s. en témoigne.
Ce dernier projet entend favoriser l’étude
des échanges culturels et la conservation
des objets. Vous serez probablement
impressionnés commee nous lors
de la visualisation du pilote du projet
Cenobium : « C’est Pixar, appliqué aux
chapiteaux ! », a résumé une collègue.
Fruit d’une collaboration entre l’institut
allemand et l’université de Pise, ces
prises de vues en 3D peuvent être feuilletées
à distance.
Quant à la Villa I Tatti, c’est le résultat
d’un don confié à l’université d’Harvard
(MA) en 1959. Bernard Berenson
considérait qu’il vivait dans « a lay
monastery », « a library with a house
attached 2 ». Passionné par l’art italien
2. Un monastère laïc, avec une bibliothèque à
laquelle était rattachée sa maison.
et singulièrement par les primitifs,
son épouse et lui ont
disposé leurs œuvres d’art,
livres compris, dans l’ensemble
de leur domicile. Une
cinquantaine de boursiers y
séjourne annuellement pour
faire des recherches sur la
Renaissance.
Michæl Rocke, directeur de la
bibliothèque, nous a donné
des précisions concernant
l’évolution des fonds. Comme
tout collectionneur privé,
Berenson avait un point de
vue assez éclectique quant
au choix des ouvrages mais
où la peinture et l’archéologie
dominaient. Vers 1960, l’université
d’Harvard a arrêté une
politique d’acquisition plus
systématique, centrée sur
la Renaissance vue sous un
angle pluridisciplinaire.
Aujourd’hui, les fonds se
révèlent assez différents de la
collection d’origine : ainsi, un
cinquième de la bibliothèque
provient de la collection initiale
de Berenson.
DR
DR
• 160000 volumes et 617 périodiques y
sont rassemblés, 40 % des documents
ressortissent au domaine de l’histoire
de l’art ;
• le champ de la musique est en pleine
expansion ;
• les fonds spécialisés font toute l’originalité
de la collection qui est composée
de manuscrits (lettres du légataire,
biographies, etc.) et avant tout de photos
prises par Berenson lui-même puis
complétées par la voie de multiples
legs ;
• les ressources électroniques sont
considérables car gérées par l’institution
mère ;
• l’indexation sujet correspond à la classification
LC (Library of Congress).
La photothèque a fait l’objet d’un catalogue
maison, en cours d’informatisation.
Les efforts portent prioritairement
sur l’identification des œuvres orphelines,
perdues, rares. C’est un choix
En haut : Uffizi, conférence à la bibliothèque du musée
des offices ; en bas : Villa I Tatti, salle de conférence.
stratégique pour la recherche comme le
sont les développements de consortia.
> Iris et ARTstor :
coopérer et négocier
Les technologies disponibles, les coûts
d’investissements, la complexité du
droit d’auteurs sont de puissantes incitations
à mutualiser les ressources.
Consortium régional fondé en 1993,
le catalogue collectif Iris a facilité la
localisation de ressources disséminées
dans les institutions florentines. La
couverture documentaire porte sur la
Renaissance italienne, la muséologie,
la restauration et la conservation, l’histoire
de l’art et les humanités. Cet outil
n’a cessé de s’enrichir par l’intégration
de fichiers rétroconvertis et surtout de
catalogues d’exposition et d’images. Il
sera complété prochainement par des
biographies et des visites virtuelles du
pôle muséal florentin. Outre les 250000
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