RAPPORT D'ACTIVITÃ 2003 - WWW Ircam

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RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTSERVICES LOGISTIQUES- Etude et réalisation d'une cavité buccale en altuglas pourla bouche artificielle (A. Almeida, équipe Acoustiqueinstrumentale).- Réalisation une série de bouchons d'oreille support micro(mesures de HRTF) (O. Warusfel, équipe acoustique dessalles).- Etude et réalisation d'un moule en élastomère silicone etmoulage de 4 pièces en fibre et résine polyester éventbasses fréquences à profil de tuyère (collaboration avec lelaboratoire d'acoustique musicale LAM Paris VI. (J.-P.Morkerken, G.Pellerin), (N. Misdariis, équipe Designsonore).- Etude et réalisation un banc d'essai pour les marteaux dupiano et d'un capteur piézoelectrique support de corde depiano (R. Caussé, équipe Acoustique instrumentale).- Etude et réalisation de 32 supports présentation Wagner entête (Y. Rocher, E. Rio, équipe Acoustique des salles).- Etude et réalisation d'un dispositif pour la visualisationde l'anche du hautbois (A. Almeida, équipe Acoustiqueinstrumentale).- Etude et réalisation un montage pour la validationexpérimentale d'un modèle numérique de précontrainte :mesure des fréquences de vibration d'une plaque en grandedéformation (J. Bensoam, équipe Acoustique instrumentale).9.2.2 Réalisations pour le département CréationRéalisation de deux support de caméra et modification de lyressupport HP (A. Jacquinot, production).- 166 -
RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTANNEXES10 ANNEXE : Synthèse du document Bilan-Prospective 2003Hugues Vinet, octobre-novembre 2003Version finale10.1 Objet et forme du documentCe document propose une synthèse de textes élaborés parchacune des équipes de recherche de l’Ircam au cours del’année 2003 en vue de recenser les principales directionspossibles de travail à court, moyen et long terme. Cetteréflexion a été menée sur la base des acquis scientifiques ettechnologiques de chaque équipe et conçue et formulée àl’intention de la communauté musicale concernée par lestravaux de l’Ircam.La plupart des directions nouvelles ayant émergé de ce travails’inscrivant dans une coordination inter-équipes, cettesynthèse a été conçue autour de projets transversaux, chacund’eux pouvant donner lieu à la constitution d’un groupe detravail associant les représentants de plusieurs équipes,assistants et compositeurs. La présentation de chaque projetrépond d’abord à des critères de faisabilité, dans le contextede l’Ircam et de l’état de l’art scientifique et technologiqueactuel, à la lumière des plus récents résultats de recherche.Il doit toutefois être précisé que les moyens de l’Ircam nepermettent pas la réalisation simultanée de l’ensemble desprojets et que des choix devront être opérés, auxquels lacommunauté musicale de l’Ircam est invitée à contribuer. Deplus, la réalisation de chaque projet s’inscrit dans unetemporalité et un cadre de réalisation qui lui sont propres,certains étant d’ores et déjà engagés; ces aspects sontprécisés au cas par cas, notamment en ce qui concerne le cadretemporel de réalisation envisagé (court terme : année 2004 ;moyen terme : 2005-2006 ; long terme : au-delà, la mention deplusieurs temporalités indiquant la possibilité de résultatsintermédiaires).Les projets sont eux-mêmes organisés en grands thèmes ayantémergé de ces propositions. Ces thèmes reconfigurent lesprincipales catégories traditionnelles des technologiesmusicales, allant des phases les plus conceptuelles de laproduction des œuvres aux aspects les plus matériels de leurmédiation : écriture et travail du son en studio, lutherieélectronique, interaction temps réel en concert,spatialisation, nouvelles formes de médiation. L’ordre deprésentation des thèmes rend donc compte autant que possibledes différents maillons de la chaîne technologique articulantconception, production et diffusion des œuvres, les premiersse situant au cœur de l’activité traditionnelle du compositeuret les derniers concernant davantage les métiers de diffusion.10.2 Composer le sonCe thème concerne la préparation et l’écriture du matériaumusical en studio : écriture assistée des partitions,conception des éléments sonores. Il fonde son renouvellement àla fois sur celui des procédés de synthèse/transformation dessons, sur une approche systématique du contrôle à partir- 167 -
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