RAPPORT D'ACTIVITÃ 2003 - WWW Ircam

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RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTACOUSTIQUE - Design sonore1.3 Design sonoreResponsable Louis DandrelCoordinateurs scientifiques : René Caussé, Patrick Susini,Olivier WarusfelLes activités de l’équipe ont suivi une double orientation en2003 autour d’une part des applications de recherches en courset d’autre part le lancement de nouveaux projets. En outre,comme par le passé, des relations étroites entre recherche etproduction/création musicale ont été établies. En témoigne leprojet ‘‘source virtuelle’’ réalisé sur ces trois niveauxrecherche-développement-production avec des partenairesextérieurs publics et privés (le Laboratoire d’acoustiquemusicale de Paris VI, des constructeurs d’enceintes et desystèmes informatiques, des compositeurs). On notera égalementun renforcement des liens entre design sonore etpsychoacoustique, tant en études (projets Klaxon, Renault,SNCF) qu’en conception de nouveaux projets (Metasegnaletica).1.3.1 Diffusion et espaceLe contrôle de la dimension spatiale dans les processus dediffusion du son reste un enjeu crucial pour toutes lesactivités de création sonore et musicale qui impliquentl’utilisation exclusive ou mixte (en présence d'autressources) de sons électroniques. Traditionnellement, la priseen compte de l'espace est assumée par un dispositif dediffusion distribué en plusieurs points de l'espacearchitectural, contraignant par la même occasion l'espaceacoustique. L'approche proposée par la Timée se propose, quantà elle, de renverser la proposition en concevant le hautparleursur le modèle de l'instrument : localisé en un pointde l'espace et capable de rayonner de manière complexe suivantdes critères physiques ou musicaux.1.3.1.1 Projet Source Virtuelle (La Timée)En 2003, le travail sur la synthèse et le contrôle de ladirectivité des systèmes de diffusion sonore s'est articuléautour de trois axes complémentaires :- en recherche, à partir des résultats d'une étudepréliminaire sur le violon (cf. Rik Vos dans rapp_ac 2002)et d'une collaboration avec le Laboratoire de Mécanique etd'Acoustique (Marseille), la mise en place du cadre detravail à l'intérieur duquel le projet devra se poursuivre :la notion de Synthèse Additive Spatiale (SAS). Globalement,cette approche consiste à envisager le couplage d'un moteurde synthèse sonore par modélisation physique (par exemple,Modalys) capable de modéliser les différents modesvibratoires d'une source acoustique, avec un moteur desynthèse spatiale (la Timée) qui assurerait le rayonnementacoustique de ces mêmes modes suivant des fonctionsspatiales pertinentes d'un point de vue physique, perceptifou musical ; le ‘‘mélange’’ des différentes contributionsspectrales (les modes) se faisant dès lors, non plus dans ledomaine du signal - comme c'est le cas pour une synthèseadditive classique - mais directement dans l'espace depropagation du champ sonore.- 66 -
RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTACOUSTIQUE - Design sonore- en développement, trois études ayant chacune pour objectifde répondre à un problème technologique rencontré sur lesprototypes existants :- l'étude du contrôle de la directivité des basses fréquences(BF), sur la base de prototypes d'évents à tuyères mis aupoint au sein du Laboratoire d'Acoustique Musicale (ParisVI) qui permettent à la fois d'avoir un rayonnement nonomnidirectionnelen basses fréquences et de délivrer de lapuissance sans distorsion, ni turbulence aéro-acoustique ;- l'amorce d'une collaboration avec des constructeursd'enceintes acoustiques (Guy.HF et Focal-JMlab) qui, sur labasée d'un cahier des charges rédigé à partir desexpériences précédentes, doit permettre d'étudier et deconcevoir une version semi-industrielle de la Timéerassemblant les avantages de fiabilité de construction,finition (design) professionnelle et réduction des coûts deproduction.- l'étude des solutions technologiques proposées par deuxsociétés différentes (Ophrys Systèmes et ADN) pour répondreau problème de stockage/lecture/amplification multi-voiesque pose le format d'encodage adapté à l'approche multihaut-parleurs.- en production, la première séance de recherche ducompositeur Oliver Schneller a eu lieu en novembre 2003 et adonné lieu à une série de tests informels dans l'Espro surles effets de masquage auditif et les rapports instrumentacoustique / enceinte classique / Timée : la pièce d'O.Schneller (prévue pour être créée en décembre 2004) devantimpliquée un ensemble instrumentale d'environ une dizained'instruments et, dans la mesure du possible, deux Timées.Participants : N. Misdariis, O. Warusfel, R. Caussé, O.SchnellerCollaborations internes : équipes Acoustique des Salles,Acoustique instrumentaleCollaborations extérieures : R. Kronland-Martinet (LMA -Marseille) J.-P. Morkerken, G. Pellerin (LAM - ParisVI), J.-P.Guy (Guy.HF), G. Chrétien, A. Stachowicz (Focal-JMLab), A.Eisenstein (OPHRYS Systèmes), P. Bersani (ADN).1.3.1.2 Projet DOREMILes travaux relatifs à ce projet, mené en collaboration avecles équipes Acoustique instrumentale et Acoustique dessalles, sont décrits au §1.1.5.1.3.2 Design sonore et perceptionDepuis sa création il y a cinq ans, le design sonoreentretient d’étroites relations avec la psychoacoustique. Lademande industrielle s’oriente de plus en plus vers des étudesconjointes qui permettent d’étayer la notion de qualitésonore.1.3.2.1 MetasegnaleticaLes bases du projet MetaSegnaletica (MetaSeg) concernel'élaboration d'un nouveau concept de signalétique multisensoriellebasé sur les potentialités de synesthésie entrel'audition et la vision à des fins de navigation et detransmission de l'information ; à terme, son ambition est de- 67 -
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