RAPPORT D'ACTIVITÉ 2003 - WWW Ircam

RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTACOUSTIQUE - Design sonore1.3 Design sonoreResponsable Louis DandrelCoordinateurs scientifiques : René Caussé, Patrick Susini,Olivier WarusfelLes activités de l’équipe ont suivi une double orientation en2003 autour d’une part des applications de recherches en courset d’autre part le lancement de nouveaux projets. En outre,comme par le passé, des relations étroites entre recherche etproduction/création musicale ont été établies. En témoigne leprojet ‘‘source virtuelle’’ réalisé sur ces trois niveauxrecherche-développement-production avec des partenairesextérieurs publics et privés (le Laboratoire d’acoustiquemusicale de Paris VI, des constructeurs d’enceintes et desystèmes informatiques, des compositeurs). On notera égalementun renforcement des liens entre design sonore etpsychoacoustique, tant en études (projets Klaxon, Renault,SNCF) qu’en conception de nouveaux projets (Metasegnaletica).1.3.1 Diffusion et espaceLe contrôle de la dimension spatiale dans les processus dediffusion du son reste un enjeu crucial pour toutes lesactivités de création sonore et musicale qui impliquentl’utilisation exclusive ou mixte (en présence d'autressources) de sons électroniques. Traditionnellement, la priseen compte de l'espace est assumée par un dispositif dediffusion distribué en plusieurs points de l'espacearchitectural, contraignant par la même occasion l'espaceacoustique. L'approche proposée par la Timée se propose, quantà elle, de renverser la proposition en concevant le hautparleursur le modèle de l'instrument : localisé en un pointde l'espace et capable de rayonner de manière complexe suivantdes critères physiques ou musicaux.1.3.1.1 Projet Source Virtuelle (La Timée)En 2003, le travail sur la synthèse et le contrôle de ladirectivité des systèmes de diffusion sonore s'est articuléautour de trois axes complémentaires :- en recherche, à partir des résultats d'une étudepréliminaire sur le violon (cf. Rik Vos dans rapp_ac 2002)et d'une collaboration avec le Laboratoire de Mécanique etd'Acoustique (Marseille), la mise en place du cadre detravail à l'intérieur duquel le projet devra se poursuivre :la notion de Synthèse Additive Spatiale (SAS). Globalement,cette approche consiste à envisager le couplage d'un moteurde synthèse sonore par modélisation physique (par exemple,Modalys) capable de modéliser les différents modesvibratoires d'une source acoustique, avec un moteur desynthèse spatiale (la Timée) qui assurerait le rayonnementacoustique de ces mêmes modes suivant des fonctionsspatiales pertinentes d'un point de vue physique, perceptifou musical ; le ‘‘mélange’’ des différentes contributionsspectrales (les modes) se faisant dès lors, non plus dans ledomaine du signal - comme c'est le cas pour une synthèseadditive classique - mais directement dans l'espace depropagation du champ sonore.- 66 -