RAPPORT D'ACTIVITÉ 2003 - WWW Ircam

RAPPORT DETAILLERECHERCHE ET DEVELOPPEMENTACOUSTIQUE - Acoustique des sallesdéveloppement rapide de comportements pour les éléments de lascène. Quelques exemples de «comportements» ont été développés: l’un d’entre eux consiste à forcer une source sonore àsuivre un auditeur avec un déplacement dont il est possible decontrôler la vitesse et l’inertie. Deux autres applicationsont été conçues par ailleurs pour enregistrer et rejouer lesdéplacements de l’auditeur.Le contrôle de la spatialisation et la transmission de scènessonoresTrès proche des objectifs initiaux, le contrôle de laspatialisation est l’une des applications envisagées pourListenSpace. ListenSpace apporte une solution indépendante desmoteurs de rendu du signal sonore : son utilisation permet enoutre la répartition des calculs en parallèle sur plusieursmachines effectuant le rendu sonore, ainsi que lacommunication avec des moteurs de rendu de naturesdifférentes. L’aspect distribué sous-jacent propose unavancement significatif puisqu’il permet de détacherl’interface de contrôle du choix du moteur de rendu sonore etde piloter la spatialisation directement depuis la zoned’écoute. ListenSpace est ainsi régulièrement utilisé pour lecontrôle de scènes sonores dans le cadre de la diffusion enmode Wave Field Synthesis basé sur l’utilisation d’un ouplusieurs réseaux de haut-parleurs et d’une puissance decalcul répartie.Les mises en situationL’évaluation de ListenSpace s’effectue au sein d’un ensemblede mises en situation : chacune permettant de mettre enévidence les réels besoins en termes de fonctionnalitésd’édition et d’interactivité.- Expériences sur la cognition spatiale auditive menées encollaboration avec le CNRS-UMR7593 - Hôpital de laSalpêtrière (cf. § 1.2.3). ListenSpace a été largement mis àcontribution dans ces expériences cognitives dont la mise enœuvre rejoignait de près une situation de réalité audioaugmentée. A cette occasion, ont été conçues desapplications complémentaires permettant l’enregistrement etla reproduction des mouvement de l’auditeur.- Réalisation d’un jeu sonore interactif par Julien Perraudeau/ Association Hérisson.- Esquisse autour de « Secrète Lisboa » de Cécile Le Prado(cf. § 1.2.6.1) pour laquelle l’objectif est d’adapter lematériau musical originellement construit pour une diffusionen 5.1 en visant une écoute interactive basée sur lanavigation de l’auditeur dans une partition spatiale.- Expérimentation avec la danse (Espace de projection, août2003) : dans cette expérience, le processus despatialisation est renversé et l’espace est utilisé commeparamètre d’entrée du système. Un dispositif de trackingdélégué à un(e) danseur(se) contrôle la lecture, la synthèseou la transformation de flux sonores. En cette occasion, ontété conçus les modules de type «reactor» permettant, parexemple, d’asservir la position d’objets sonores par rapportau danseur, par rapport à un point d’écoute prédéfini, ou- 49 -