Ring 099 - Parliamo di Videogiochi

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Per sguardi adulti Legend of Zelda: The Wind Waker (GameCube - 2003) La svolta narrativa Mario & Luigi Superstar Saga (GameBoy Advance - 2003) Seguito non ufficiale di Paper Mario, Mario & Luigi Superstar Saga prende in prestito dall’RPG per Nintendo 64 la sola meccanica di gioco, con l’obbiettivo di arricchirla e perfezionarla. Il bizzarro RPG di Nintendo e AlphaDream (tipi dietro un leggendario Tomato Adventure) si avvale di una grafica bidimensionale piacevolmente ricca di occhi stilizzati alla Disney primissima maniera, lontana dal fumettismo dozzinale di certi approcci nintendiani precedenti. Mario & Luigi è praticamente privo di spunti riflessivi sulla profondità di campo, anche se involontariamente disorientante a causa del difficile colpo d’occhio del giocatore sul fondale. Leggero e ironico, autoriflessivo e umoristico, Mario & Luigi è lontano anni luce dalla pesantezza e scontatezza della maggior parte dei JRPG fantasy. Lo stile estetico non riflette su se stesso come in Paper Mario. Tuttavia, come in Paper Mario era l’estetica a riflettere su se stessa, in Mario & Luigi questo aspetto autoriflessivo agisce al livello della narrazione. In questo senso si può sostenere che Mario & Luigi Superstar Saga non sia affatto Poligoni e fogli, secondo round Paper Mario 2 (GameCube - 2004) Paper Mario 2 è la tappa finale di un percorso sulla rappresentazione estetica tra 2D e 3D fatto a tentoni e durato una decina d’anni, per il quale il primo Paper Mario per Nintendo 64 aveva impresso una direzione fondamentale senza riuscire a portare pienamente a compimento l’obbiettivo. Ma è anche la rilettura di un’idea estetica originale, quella di Paper Mario, sotto la specie di una nuova visione narrativa: quella di Mario e Luigi Superstar Saga. Paper Mario 2 ritorna allo scontro tra fondali dotati di profondità e figure piatte con una nuova potenza di calcolo a disposizione, ma soprattutto con un progetto più ambizioso che affonda oltre la superficie, arrivando fino all’interazione Asciugato degli eccessi modaioli e riportato a uno stato di stilizzata bellezza, il Cel Shading torna ad essere tecnica per la creazione di mondi estetici sobri, netti ed eleganti e conferisce al nuovo episodio di Zelda una connotazione unica, che fa tuttuno con il progetto interattivo della creatura di Miyamoto, Iwata e Tezuka. In quanto mondo possibile costruito su un’estetica dirompente e “altra” rispetto all’eredità fantasy/naturalistica di Ocarina of Time, Wind Waker è un manifesto di volontà poetica: Nintendo vuol fare la Disney del gioco interattivo, costruire mondi d’animazione giocabili, offrire immersioni fantastiche. E vuol farlo evocando un mondo mosso da poligoni ma che si mostra “piatto” come un film d’animazione. Il progetto è certo più maturo della sensibilità estetica di quanti pensano che il nuovo filmato di Zelda: The Twilight Princess sia “dark”. Un voto? A una tappa estranea al percorso seguito in questo articolo: la nuova “stagione filosofica” nelle narrazioni ed interazioni di ruolo di Nintendo, battezzata in questo gioco per GBA, troverà pieno compimento confluendo in Paper Mario 2, insieme all’approccio estetico di Paper Mario. Un voto? B ludica. Uno spirito autoironico e parodistico, nel processo, lo porta a un grado meta-narrativo, di riflessione divertita sulla sua stessa natura e su quella dal genere. In primo luogo, visto che Mario e il suo party sono piatti, è adesso giustamente possibile farli ruotare di profilo per passare in spazi angusti o tra le sbarre; oppure, trasformare i personaggi in aeroplanini di carta, o infine arrotolarli come tubi per oltrepassare ostacoli di varia natura. Le ripercussioni sull’interazione non sono certo rivoluzionarie, ma evidenti. Quel che più conta è che questi procedimenti sfondano la generale arbitrarietà tra interazione ed estetica in azione fino a questo momento negli esperimenti di Nintendo sul tema, fondendole in un progetto finalmente coerente. Infatti, a livello narrativo Paper Mario 2 si
ivela altrettanto evoluto. Sotto le spoglie di una trama bambinesca si celano dialoghi a doppio strato verso il giocatore, infarciti di riflessioni satiriche sulle narrazioni tipiche degli RPG, divertita autocritica sulla trama, la grafica e i risibili eventi del gioco, momenti di genuina inquietudine (come quando il dragone-cattivone divora inaspettatamente decine di funghetti senzienti), citazioni per frequentatori nintendiani di vecchissima data, persino caute allusioni sessuali con doppi sensi che E il futuro? Considerare Paper Mario 2 come un approdo ultimo della riflessione nintendiana sulle dimensioni estetiche videoludiche equivarrebbe a fare una riflessione decisamente finalistica: di certo, qualcosa di altro arriverà. Cosa aspettarsi, allora? Personalmente, chi scrive è fiducioso sull’evoluzione del livello estetico e autoriflessivo delle proposte della vecchia N. A questo proposito, è rincuorante pensare a quanto possa accadere sul Nintendo DS. È economico: quindi andrà benissimo per il target universale, ma con baricentro sui più giovani, tipico di Nintendo. Allo stesso tempo, però, il double/touch-screen è un ammennicolo per veri geeks, che consentirà sperimentazioni altre rispetto al semplice (e fantastico) sfoggio audiovisivo e di convergenza mediatica del portatile Sony. Nintendo, dal canto suo, ha il vantaggio di una tradizione da recuperare e su cui eventualmente ironizzare. Non è solo l’unica compagnia con un forte senso del recupero storico, dell’autoriflessione sulle tecniche e sugli stili, sul valore di gioco come innovazione non per forza soggetta alla crescita di calcolo: accanto a schifezze come i dialoghi di Mario Party (per le quali Nintendo dovrebbe flagellare il team della Hudson), si può anche trovare un livello narrativo discretamente dissacrante e adulto come quello del “bambinesco” Paper Mario 2. Pertanto, si può solo sperare che ad andare avanti nella compagnia siano i migliori. Il lavoro della critica dovrebbe essere quello di imparare a sciogliere il paradosso per il quale i giochi da bambini hanno la faccia da adulti e viceversa, ma nessuno smaschera questi travestimenti. A volte, il fatto di riflettere sul mezzo che si utilizza passa non passa attraverso il solo gioco estetico o narrativo, ma li intreccia a favore di vari livelli di apprezzamento. Premiare i lavori capaci di riflettere su questo piano enunciativo non significa soltanto favorire il discorso del gioco su se stesso, ma anche premiare i singoli al lavoro: chiunque essi siano. mantengono sempre un livello di guardia sul target di base dei più piccini. Un doppio livello di dialogo col fruitore, questo, che sembra recentemente adottato anche in molti altri casi (qualcuno se ne sarà accorto in Resident Evil 4, dove si contrappongono – sic! – Kennedy e Salazar), come espediente dei designers contemporanei per ironizzare lateralmente su trame scontate quanto necessarie. Tutto Paper Mario 2 è pervaso da un senso di post-modernismo autocompiacente, che si incarna addirittura in un attante (auto)dissacratore: Luigi. Per ottenere dei bonus da parte sua occorre sorbirsi le sue lunghe, insostenibili narrazioni delle avventure intraprese nei mondi improbabili del Waffle Kingdom nonché le seriali e ridicole narrazioni-tipo videoludiche che produce ai nostri danni, durante le quali Mario e i suoi compagni non possono fare altro (come chi ha in mano il controller) che addormentarsi russando rumorosamente. Insomma, Paper Mario 2 è un gioco con una trama da adulti, lontano anni luce dai giochini per bambini che si beccano il rating ‘Mature’ per via dei mostracci e di sangue e budella a catinelle. Un voto? B
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