Ring 099 - Parliamo di Videogiochi

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Stand Alone Complex permette di recuperare le armi dei nemici dopo averli uccisi, garantendo così una disponibilità praticamente infinita di munizioni. Ciò compensa la diffusa – e voluta – carenza di upgrade. In un contesto simile, a poco serve l’ottimo sistema di controllo allestito da Cavia: comandi in stile FPS – con l’uso di entrambe le leve per spostarsi e mirare e dei dorsali per fare fuoco – e lock-on limitato all’uso di alcune armi particolari ma generalmente trascurabile, vista l’agilità della mira manuale. Un sistema di controllo quasi perfetto, in sé appagante ma insufficiente a sollevare l’esperienza dalla soglia della semplice piacevolezza. Da rilevare come la particolare agilità di Motoko (provvista tra l’altro di una mossa evasiva fortemente coreografica) determini spesso pattern di gioco direttamente riconducibili a quanto visto nei primi Tomb Raider. Il salto da parete a parete è spesso incentivato, mentre la comprensione e la dominazione degli ambienti gioca spesso un ruolo fondamentale. Vista la bontà del sistema di controllo tale feature non può che risultare gradita, anche in considerazione delle labili meccaniche action. In ultimo, l’hacking si rivela un extra pressoché inutile e malamente implementato. Necessario in una sola occasione (durante la prima missione), il processo che permette di prendere il controllo degli avversari è macchinoso e poco gratificante, nonché già ampiamente sperimentato in Metal Arms di Swingin’ Ape Studios, uscito oltre un anno fa. Ghost in the Shell: SAC è un tie-in migliore del titolo sfornato da Bandai nel 1997, ma incapace di avere senso al di là del franchise del quale rappresenta la licenza videoludica, e proprio per questo degno di considerazione unicamente da parte dei fan della saga. Tuttavia, anche se si appartiene a quest’ultima categoria, un sano testing precedente all’acquisto è cosa buona e giusta. VOTO: S A B C D PHILOSOPHER GUNNY Credo che non ci sia UN evento della mia vita includente un medio/alto bisogno di locomozione che non sia coinciso con uno sciopero dei treni. I ferroviari sono ancora fermi al secondo gradino del mio concetto di adesione sociale, che a questo punto espongo… Primo Grado: irrilevanza Il grado delle persone terribilmente stupide e dei bambini. La sovrastruttura esiste, ma loro non la colgono, in quanto passano il tempo a truccare il motorino/riempire le discoteche (gli stupidi), e a meravigliarsi di quanto sia marrone la cacca che fanno (i bambini, ma talvolta anche gli stupidi). Non rendendosi conto della sovrastruttura, ad ogni modo ne sono ricompresi e non costituiscono un elemento di discontinuità Secondo Grado: ribellione inconsapevole Appena scorti i tratti della sovrastruttura, questa categoria tende a combatterla, per paura dell'ignoto o necessità di farsi bello con l'amica/l'amico intellettuale. Sintomi: acquisto di scarpe già rovinate, autogestione scolastica, odio verso le forze dell'ordine. La categoria comprende spesso anche persone molto intelligenti, ma mai e in nessun caso comprende persone rilassate. Terzo Grado: aquiescienza amorale Il singolo si rende conto che la seconda fase è improduttiva e cessa di lottare, riconoscendo che la sovrastruttura/il sistema esiste e che bene o male c'è sempre stato e che insomma io che cazzo posso farci c'ho l'erba in giardino da tagliare e da qualche anno ho anche difficoltà ad avere erezioni. Quarto Grado: pimpante consapevolezza Il singolo realizza che tutto è Bene, evince l'universale dal particolare e si compiace nel constatare che la macchina stritolatrice del sistema (qualunque sistema esso sia) trionfa in modo sistematico sulle pulsioni innovatrici. Forte di questo egli ringrazia, e svolge il suo ruolo di misero, anonimo e insignificante (ma felice!) ingranaggio confidando che un giorno il sistema stesso non lo divori (ma si sbaglia! infatti i più illuminati prevedono questo e passano al…) Quinto Grado: Martire della Grande Ruota La mia fase! In pratica è come quando un buddhista riesce a spezzare il cerchio delle rinascite. Il singolo, totalmente accecato dalla luce emanata dal sistema e dai suoi infiniti mezzi di livellamento (fisico, mentale, morale e in futuro chissà anche sessuale), arriva infine alla Verità. In sostanza, diviene vittima consenziente del sistema da lui stesso teorizzato come il migliore possibile. Con sistema non s'intende niente di che, eh, un qualsiasi McDonald va benissimo. Tutto questo per dire che se i ferroviari arrivassero infine alla quarta fase, viaggiare con i treni in italia sarebbe bello. Soprattutto magari passare su un tratto rovinato da uno smottamento pochi secondi prima, e dove gli operai hanno creato coi loro corpi un binario di carne provvisorio per evitarti a tutti i costi un ritardo. Ecco, io un pò mi commuoverei. Gunny
SISTEMA PS2-XBOX VERSIONE PAL SVILUPPATORE INXILE ETICHETTA UBISOFT MULTIPLAYER NO YE BARD’S SONG di Nemesis Divina Le disquisizioni sulla necessità di creare contenuti originali si sprecano o, comunque, si sono sprecate. Tuttavia – qualcuno se ne è pur reso conto – non sempre originalità corrisponde ad eccellenza e non sempre la via del ‘mai-fatto-prima’ significa un totale stravolgimento delle regole del gioco. Anzi, spesso lo ‘sbalordimento’ riesce meglio se si mantiene un contesto anonimo, conosciuto, nel quale si introduce un elemento anarchico e impazzito. Lo ha capito bene certo cinema horror, quello meno fracassone e gore, dove una normalità squassata da eventi insondabili non fa che amplificare l’effetto sullo spettatore. Allo stesso modo, con genio, InXile fa proprio uno dei generi più stereotipati e immutabili e lo stravolge, sottilmente ma irrevocabilmente. Bard’s Tale è un clone di Diablo e nulla più, parrebbe. Anzi, per rendere meglio l’immagine, Bard’s Tale è un clone diretto di quel Champions of Norrath da cui eredita anche il motore grafico. La solfa è sempre quella: un eroe solitario contro il mondo, un mondo tridimensional/isometrico nel quale aggirarsi alla cerca di tesori, acquisendo magie e acquistando armamentari via via più potenti, sino a salire sulla vetta del mondo e sconfiggere un qualche demone assetato di potere, o di sangue, o di potere e sangue. Nulla di nuovo sotto il sole: quest e sub-quest di varia natura che si aprono dialogando con i numerosi NPC, nemici che attaccano in folti gruppi, boss da sconfiggere, persone rapite/scappate da ricercare, bande di briganti da liquidare, dungeon da ripulire, tesori da scovare e… principesse da salvare, ovvio. Proprio un monumento al cliché… Stacco. L’umorismo, specie quello demenziale, tende a trarre ispirazione dal costume e dalle consuetudini. Ora, esiste occupazione più reiterativa del Videogioco? Forse sì, ma ciò non toglie che il medium Videogioco, negli ultimi (e anche primi) decenni di vita sia un coacervo di stereotipi, di situazioni viste e riviste e, in gran parte, di situazioni intrinsecamente stupide. Il fatto che l’umorismo, specie quello autoreferenziale, non si sia molto diffuso nel Videogioco stupisce, dacché una delle cose che i giocatori prediligono è divertirsi, e dunque perché non farlo ridendo del nostro passatempo preferito? Forse che l’umorismo non è una scienza esatta, replicabile a piacere, ma deriva da menti creative e predisposte e che queste non siano così diffuse, in un’industria che prima di tutto insegue il venduto. Evidentemente, InXile deve essere riuscita a trovare un paio di teste burlone e ispirate che riescono a ridere di se stesse: requisito indispensabile per far ridere gli altri. Bard’s Tale nasce da questo presupposto. Su un contesto come detto noto e a tratti scontato, l’avventura prende vita attorno alla carismatica e insolita figura del Bardo, un ‘eroe’ mosso non dai propositi di Gloria e Giustizia, quanto piuttosto da quelli di Denaro e Ghiandola Mammaria. Alle richieste dei bisognosi, il Bardo risponde per le rime chiedendo/chiedendosi cosa può guadagnarci. E anche una notte fra le coperte di qualche ragazza è moneta bene accetta… Se i dialoghi ben dispongono il giocatore per la loro goliardia e le risposte pepate del bardo (e di certi suoi arguti interlocutori), e il parlato diverte con un doppiaggio teatrale a dir poco sontuoso nella sua interpretazione, quello che maggiormente colpisce è il dono raro dell’autoironia. Sono diversi e preziosi gli esempi che meriterebbero menzione, ma è inopportuno rovinare la sorpresa. Basta però dare un’occhiata all’incipit narrativo, con l’Eroe impegnato a disinfestare dai topi la cantina (dungeon) di una locanda. Diamine! Tre stereotipi del fantasy videoludico riuniti in un istante (senza parlare dell’ilare conclusione della vicenda). Ma ancora, il primo lupo ucciso rilascia una quantità obesa di tesori, monete, armi e armature. La voce narrante inizia a descrivere le meraviglie ritrovate, quando ad un tratto si ferma e s’interroga sulla giustezza di quanto va dicendo. Ed è proprio il Bardo ad intervenire, rendendo noto che “in questi lupi si trova sempre un sacco di roba”. E via così, con dialoghi surreali fra il Bardo e il Narratore, divisi fra i bassi istinti della carne, il primo, e la ricerca di un bene superiore, il secondo. Bard’s Tale prende letteralmente per il culo – e con stile – quello che il Videogioco di genere ci ha insegnato fino ad oggi: il Bardo si secca di fare avanti indietro per le terre, con l’unica ragione di diluire le ore di gioco, così come si lagna dei negozi che espongono armi con prezzi assurdamente alti, il cui acquisto è impensabile nelle prime fasi di gioco. È un continuo vorticare di situazioni che il giocatore conosce e riconosce, spesso con largo anticipo, e a cui il gioco dona una luce nuova e imprevedibile in quanto sa che noi sappiamo come vanno le cose, o meglio, come dovrebbero andare. Bard’s Tale è gradevole alla vista e non soffre grossi inciampi, sebbene caricamente più snelli (su PS2) avrebbero reso più fluida la pratica di gioco. Il Bardo affronta in solitario le sue avventure, ma grazie alle sue melodie magiche è possibile richiamare creature amiche, il cui numero è determinato dallo strumento usato per le evocazioni. Seppur con meriti innegabili, Bard’s Tale cede sotto una struttura di gioco trita e, soprattutto, sulla mancata localizzazione. Il doppiaggio, certo, è di livello tale che non avrebbe potuto avere un adeguato impatto in italiano, e pure lo scritto rimanda alla parlata arcaica e fa ampio uso di giochi di parole legati alla tradizione o ai modi di dire. Non stupisce quindi che UbiSoft abbia evitato la traduzione (impresa improba), ma ciò non toglie che la conoscenza linguistica necessaria debba essere alta per godere delle battute, spesso accennate e sottili, ed in genere anche per la comprensione del gioco, resa ostica da un ampio uso di arcaismi e parole di uso poco comune. Se avete un inglese di livello non buono e siete francamente stufi di pigiare ripetutamente un tasto all’indirizzo dei nemici, allora l’ironia di Bard’s Tale non vi solleverà dal peso di una struttura di gioco che ha nelle fondamenta i propri difetti. Per tutti gli altri, il viaggio in compagnia del Bardo sarà invece occasione di ridere con lui e di noi, trasformando i limiti del genere in uno spunto per una battuta sagace o una stoccata velenosa all’indirizzo di chi gioca. VOTO: S A B C D
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