Summary of the Proceedings and Papers Presented at - World ...

Oggi questi elementi non sono più visibili perché coperti
dal muro moderno di sostegno del viale d’accesso agli
scavi. Proprio la foto d’epoca ci fornisce la spiegazione del
sacrificio di queste strutture. La presenza infatti di cunicoli
borbonici che minavano la base del viale costrinse il Maiuri
alla costruzione del muro di contenimento che coprì alcune
strutture antiche.
L’idea di una città museo
Uno degli elementi che colpisce maggiormente nello
studio degli scavi degli anni ’30 è indubbiamente la grande
organizzazione di cantiere realizzata del Maiuri che creò all’interno
degli scavi di un’équipe di intervento assolutamente
completa. Alla base vi era la squadra degli scavatori, mediamente
una dozzina di operai, che avevano il compito di
asportare il durissimo fango vulcanico che, tramite una ferrovia
con vagoncini trainati da una piccola locomotiva o da
un mulo, era trasportato sul litorale, in modo da creare, secondo
l’idea espressa esplicitamente dal Maiuri, nuovi spazi
strappati al mare per la città di Ercolano, compensando così
le zone che a causa degli scavi venivano sottratte all’insediamento
moderno.
Accanto agli scavatori agivano falegnami, carpentieri, muratori,
restauratori, imbianchini, giardinieri, fabbri, che avevano
il compito di procedere al restauro delle strutture che
erano di volta in volta riportate in luce, giungendo fino a ripiantare
piante ed alberi nei giardini e a costruire bacheche
per esporre all’interno delle case gli oggetti rinvenuti.
Alla luce dei dati raccolti bisogna sottolineare che merita
una maggior riflessione il progetto espositivo, quasi di allestimento
museale, realizzato dal Maiuri a Ercolano tra il 1927 ed
il 1942, di pari passo al progredire dello scavo.
Da una parte la volontà del grande archeologo di restaurare
gli edifici contestualmente allo scavo era legata al tipo di
seppellimento di Ercolano, dove il flusso di fango vulcanico
aveva spesso minato alle base le strutture, la cui conservazione
poteva essere garantita solo con un immediato restauro.
La rapida apertura delle case al pubblico, con un allestimento
che faceva di Ercolano quasi un museo all’aperto, era
anche collegata alla necessità di dare immediata accessibilità
e risonanza ai risultati del suo lavoro. Tale situazione si inseriva
infatti nel clima del ventennio fascista di celebrazione
delle grandezze della Roma imperiale. Il porre all’attenzione
di tutti le grandi scoperte che avvenivano a Ercolano gli ga-
(Camardo) Nel panificio dell’Insula Orientalis II, 8 fu anche
scoperto uno splendido gruppo di teglie in bronzo che furono a
lungo esposte nel locale (Archivio SAP – B44, anno 1957).
“Spaccato assonometrico dal vivo” del primo piano della Casa
di Nettuno ed Anfitrite (V, 6-7). Si noti il candelabro in bronzo e
la mensa in marmo con vasi riposizionati nel secondo e nel terzo
ambiente (Archivio SAP – C2600, anno 1933)
rantivano i finanziamenti per la continuazione degli scavi.
D’altro canto appare chiaro che lo straordinario stato di
conservazione degli edifici, dovuto al tipo di seppellimento
subito da Ercolano, gli permettevano con i suoi allestimenti
di creare quasi l’esemplificazione di una città romana, con le
case conservate in tutte le loro parti e gli arredi e gli oggetti
della vita quotidiana rimessi a posto, in modo da superare
quel senso di impressionanti, ma nudi scheletri che spesso
le case della vicina Pompei fanno al visitatore.
In questo senso va probabilmente letta la scelta di non
ricostruire interamente i muri perimetrali, i solai o balconi
di alcune case che si affacciavano sulla strada. Si creava così
una sorta di spaccato assonometrico dell’edificio al cui interno
erano esposti alcuni mobili, come tavolini, armadi o letti e
degli oggetti legati alla vita quotidiana come bilance, lucerne,
pentole, piatti con ancora all’interno resti di frutta e cibi.
Allo stesso modo allestì alcuni ambienti “d’effetto” come la
bottega vinaria della casa di Nettuno e Anfitrite dove, grazie
alla parte conservata, fu ricostruito il complesso soppalco in
legno della bottega, che fu arredata con vasi e lucerne oltre
a un ricco campionario di anfore di diverse provenienze.
Nella “Stanza della Ricamatrice” arredò un piccolo ambiente
con oggetti di diversa provenienza: un candelabro, un
tavolino, uno sgabello, un letto, la ricostruzione del telaio.
Giunse inoltre a porre sul letto anche i resti della fanciulla
rinvenuta nella stanza 11 .
Fu sistemato per i visitatori anche il pistrinum riportato
in luce sul V cardo, dove oltre alle macine in pietra lavica si
espose anche il grano rinvenuto nell’ambiente e alle pareti le
11 M. P. GUIDOBALDI, La bottega di un gemmarius (Ins. Or. II,10)
e l’ingannevole “stanza della ricamatrice”, Storie da un’euzione.
Pompei Ercolano, Oplontis, a cura di A. d’Ambrosio, P.G. Guzzo, M.
Mastroroberto, Milano 2003, pp. 102-105.