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La storia della Casa delle Nozze D’Argento di Wolfgang Ehrhardt and Fabrizio Pesando english L’importanza della Casa delle Nozze D’Argento a Pompei (V2,i) si basa su un’unica combinazione di fattori architettonici, artistici e sociologici e sulla qualità delle pitture murali conservate. Questa abitazione è una delle circa venti proprietà a Pompei di cui si conosca il proprietario. Dai tempi di Claudio, la casa è stata in possesso di L. Albucius Celsus I e successivamente di L. Albucius Celsus II. Entrambi erano aediles e di conseguenza membri dell’alta società di Pompei. Sebbene non si conosca il nome di colui che fece erigere l’abitazione nell’ultimo quarto del II sec. a.C., è abbastanza evidente dall’architettura che dovesse trattarsi di un uomo ricco e potente. La casa occupa un’area di circa 1700m2. Le colonne dell’atrio sono alte 6.90m e l’atrio stesso occupa 197 m2. La casa racchiude due peristili, il più piccolo dei quali è il più antico peristilio del tipo rodiano a Pompei. Durante quel periodo le stanze a Est dell’atrio avevano una doppia “facciata”. I loro ingressi dall’atrio appaiono come porte normali conducenti a dei cubicola. Tuttavia, nell’entrare in queste stanze diventano delle ricezioni donando una vista libera sull’intero complesso dell’atrio. La casa è rimasta intoccata fino al 40 a.C quando vennero intrapresi i maggiori cambiamenti nella struttura dell’edificio e di conseguenza anche nella decorazione delle pareti e del pavimento. In questo stesso periodo il proprietario decise di aggiungere un secondo solaio attorno all’atrio e fu costruito anche il famoso colonnato oecus. In questo periodo la decorazione a vecchio Primo Stile della casa era quasi completamente perduta e fu rifatta seguendo la tendenza del contemporaneo Secondo Stile. La Casa delle Nozze D’Argento rimase così fino ai tempi di Nerone. L’ultima fase di costruzione dell’edificio può essere datata grazie a un graffito risalente agli anni anteriori il 60 d.C. Il complesso dei bagni fu costruito in questo periodo con un tepidario, un calidario,un bacino esterno,posto in un giardino aperto e, infine, una toilette separata con decorazioni parietali policrome e un rubinetto per l’acqua. In questa stessa fase furono interamente chiuse le ampie aperture tra le stanze est dell’atrio e il giardino-ginnasio. Tutte queste modifiche furono richieste da L. Albucius Celsus I. Egli mantenne saggiamente le antiche decorazioni parietali dipinte del Secondo Stile, aggiungendovi nuove decorazioni del Quarto Stile. Il suo atteggiamento fu fortemente diverso rispetto a quello del precedente proprietario che aveva ordinato la totale rimozione delle decorazioni del Primo Stile. La casa fu lievemente danneggiata durante il terremoto del 62 d.C. Nonostante il complesso dei bagni non sia mai stato usato, la casa stessa non fu abbandonata dal suo ultimo proprietario, L. Albucius Celsius II. Così la Casa delle Nozze D’Argento mantenne sin dall’inizio fino all’eruzione del Vesuvio il carattere di casa urbana e palazzo realizzato per ospitare un membro dell’alta società pompeiana.
La Casa delle Nozze D’Argento— Aspetti costruttivi e strutturali di Salvatore díAgostino and Luigi Stendardo La conservazione costruttiva dell’architettura antica è stata per lungo tempo considerata un aspetto tecnico marginale che, in un clima di diffuso sapere tradizionale dell’antico costruire, veniva di fatto risolta sul campo nel progetto di restauro. Questo atteggiamento è proseguito fino agli anni ’50 del secolo scorso, quando il rapido sviluppo della nuova tecnica delle costruzioni e dei materiali industriali richiese il coinvolgimento di nuove professionalità e la trasformazione dell’impresa edile. Per lungo tempo l’assenza di una riflessione sulla storia materiale del costruito nonché una mal riposta fiducia nella durabilità dei nuovi materiali, generò una perniciosa visione, avallata perfino dalle carte del restauro, che ha prodotto gravi danni anche al costruito archeologico. Tutto ciò trova riscontro nella storia degli interventi di restauro eseguiti a Pompei nel secolo scorso. Il progetto di restauro della Casa delle Nozze d’Argento si pone, per molti aspetti, come un brano di ricerca sull’antica arte del costruire. La casa ha subito con continuità piccole e grandi modifiche in circa un secolo e mezzo di vita dal suo primo impianto all’eruzione. Modifiche e ristrutturazioni sono sempre avvenute secondo una continuità di concezione costruttiva, materiali e tecniche, che hanno consentito al manufatto architettonico di adeguarsi con naturalezza alle nuove configurazioni. I massicci interventi eseguiti a partire dall’ultimo dopoguerra hanno inciso profondamente sia sull’immagine, sia sulla consistenza materiale dei diversi elementi costruttivi. Il progetto di restauro architettonico, elaborato da Paolo Marconi, mira ad assegnare al manufatto una fisionomia architettonica congruente con una ipotesi ricostruttiva fondata sostanzialmente sulla comparazione del rilievo attuale, della ricostruzione proposta da August Mau e delle indicazioni circa il proporzionamento ed il dimensionamento dei principali ambienti e di alcuni elementi costruttivi della domus romana english desumibili dalla lettura di Vitruvio. La scelta della ricostruzione — attuata secondo tecniche tradizionali e con l’uso di materiali omogenei a quelli antichi per caratteristiche fisico-meccaniche e per sperimentata durabilità — si pone dal punto di vista costruttivo come intrinsecamente tesa al miglioramento del comportamento strutturale del manufatto. Il riferimento ai canoni vitruviani, al di là degli interessi filologici o formali che può alimentare, è, dal punto di vista dell’arte del costruire, una preziosa occasione per una riflessione sulle regole dell’arte. L’individuazione di rapporti proporzionali, che restano espressi senza alcuna rigidità nel testo vitruviano, si riferisce non solo all’impianto planimetrico dell’edificio, ma anche agli alzati e, talvolta, perfino ad elementi singolari quali le bucature nelle murature o le dimensioni delle travi. L’espressione di tali rapporti proporzionali mostra come nella concezione costruttiva antica — che peraltro si è pro-
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