La società unidimensionale e il suo superamento - Marcuse.org

Neri, La società unidimensionale e il suo superamento (2008) 59
bottiglie che urlano alla finestra del mio studio: ‘Vieni a sbronzarti con noi, Jack!’ “ 158 .
Per comprendere a fondo la peculiarità della struttura narrativa di Sulla strada e di tutte le
altre opere di Kerouac, e per spiegare correttamente in cosa consista la sua cosiddetta “prosa
spontanea”, è necessario prendere le mosse dal jazz, e, per l’esattezza, da quel particolare
stile di jazz che prende il nome di bebop, i cui esponenti più rappresentativi sono stati Charlie
Parker e Dizzy Gillespie. La caratteristica più significativa del bop è il distacco dalle regole
della melodia convenzionale, per tentare la via di un’improvvisazione fine a se stessa, con
effetti di vibrante intensità. Allo stesso modo la prosa di Kerouac si basa su una serie
ininterrotta di variazioni sul tema principale, che fa da perno e sostegno alla narrazione. I
periodi sono costruiti su un’immagine che rimbalza, come un tema musicale, da una
variazione all’altra e che, spesso, è rintracciabile a fatica nel mare delle altre immagini che
fanno da sfondo. Il critico letterario, giornalista e scrittore Emanuele Trevi, intervistato da
Sas’ Gawronski a proposito dell’importanza della musica nella scrittura di Kerouac, ha
affermato che “in Kerouac la musica è un principio organizzativo della pagina. Lui vuole
dare un esatto equivalente sonoro della musica che gli piace”. Un altro elemento che Kerouac
trae dal jazz è il ritmo serrato della narrazione, tanto è vero che, per non perdere il beat ( il
ritmo nella scrittura ), Kerouac batte il romanzo a macchina su un rullo di carta per stampanti,
in cui i fogli sono legati l’uno all’altro. Il semplice gesto di cambiare pagina alla macchina da
scrivere, nella sua ottica, diventa disastroso, perché gli toglie il ritmo, proprio come accade ad
un trombettista che deve riprendere fiato. Kerouac consiglia di scrivere “con eccitazione,
velocemente, coi crampi da penna o da battitura” 159 , senza modificare il flusso del pensiero e
senza “punti che separino strutture-frasi già arbitrariamente confuse da ipocriti due punti e
timide virgole di solito inutili – bensì un vigoroso trattino che separi il respiro retorico ( come
un musicista jazz che prende fiato tra i fraseggi )” 160 . Inoltre lo scrittore suggerisce di non
tornare mai indietro, per revisionare il lavoro fatto, perché la scrittura è “un’autentica prova
del fuoco che non ti consente di tornare indietro ma dove hai fatto voto di ‘parlare ora o
tenere chiusa la bocca per sempre’, è tutta un’innocente confessione di getto, la disciplina di
rendere la mente schiava della lingua senza alcuna possibilità di mentire o rielaborare 161 .
Giuseppe Ungaretti, in occasione di un convegno che si tenne a New York nel 1964, dichiarò
158
J. Kerouac, Big Sur, Farrar, Straus & Cudahy, New York 1962 ( Big Sur, in I capolavori di Jack Kerouac, tr.
it. d. I. Legati, Mondadori, Milano 2004, p. 656 ).
159
J. Kerouac, Scrivere Bop. Lezioni di scrittura creativa, cit., p. 16.
160
Ivi, p. 13.
161
J. Kerouac, Desolation Angels, Coward-McCann, New York 1965 ( Angeli di desolazione, tr. it. d. M. de
Cristofaro, Mondadori, Milano 1983, p. 269 ).