Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

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24 Regia: Pupi Avati Interpreti: Silvio Orlando (Michele Casali), Alba Rohrwacher (Giovanna Casali), Francesca Neri (Delia Casali), Ezio Greggio (Sergio Ghia), Serena Grandi (Lella Ghia), Paolo Graziosi (Andrea Traxler), Sandro Dori (Belletti), Edoardo Romano (Pradelli), Chiara Sani (Amabile), Valeria Bilello (Marcella Traxler) Genere: Drammatico Origine: Italia Stagione: 2008/2009 Soggetto: Pupi Avati Sceneggiatura: Pupi Avati Fotografia: Pasquale Rachini Musica: Riz Ortolani Montaggio: Amedeo Salfa Durata: 104’ Produzione: Antonio Avati Per Duea Film, Medusa Film Distribuzione: Medusa (2008) IL PAPÀ DI GIOVANNA 7-8 maggio 2009 99 Soggetto: Bologna 1938. Michele Casali, insegnante di liceo, viene a sapere che Giovanna, sua unica figlia ancora adolescente, ha ucciso per gelosia la compagna di banco e sua migliore amica. Riconosciuta colpevole, la ragazza viene tuttavia ritenuta non sana di mente e rinchiusa nell’ospedale psichiatrico di Reggio Emilia, dove rimane fino al 1945. Michele lascia moglie e casa per trasferirsi vicino a lei, vederla e accudirla tutti i giorni. Nel dopoguerra i due ritrovano per caso Delia, la mamma. Forse una riunificazione della famiglia è possibile. Valutazione: Era uno dei quattro film in concorso a rappresentare l’Italia alla Mostra di Venezia 2008. La paternità, l’handicap, lo strazio dei sentimenti difficili da controllare: Avati, più che mai, arpeggia uno spartito delicato e impervio, acuto e stratificato. “Da qualche tempo - ha detto in c.s. a Venezia - ho messo in atto una riflessione sulla figura paterna avvertendo che nel corso degli anni si è andata sempre più sbiadendo (...) Dal gesto sconsiderato della figlia parte una vicenda umana vissuta attraverso gli occhi del padre che avverte in modo sempre più pressante le proprie responsabilità”. Avati affronta il tema con toni accorati, riflessivi, convincenti, e il racconto diventa un nuovo capitolo di quel diario di ricordi che il regista bolognese va scrivendo da anni. Affresco d’epoca palpitante, poesia soffusa, capacità di disegnare dolori e sofferenze su sfondi di impeccabile precisione descrittiva. Avati è così, forse non graffia ma non delude mai, cantore gentile delle
piccole cose, della piccola gente, della nostra vita di tutti i giorni. La memoria del passato si fa in lui filtro per vivere il presente. E di ogni essere umano vanno difesi e affermati l’unicità e il suo essere irripetibile. Il Corriere della Sera - Tullio Kezich - 12/09/2008 Mi succede raramente di sfogliare i libri tratti dai film, un sottoprodotto letterario a puro scopo commerciale, ma qualche settimana fa in attesa di vedere “Il papà di Giovanna” non ho resistito alla tentazione offerta dall’omonimo romanzo di Pupi Avati (Mondadori). Ebbene, dopo poche pagine la curiosità si è tramutata in interesse e la storia del povero professore di disegno che si ritrova con l’adorata figlia unica colpevole di uno spaventoso delitto, non l’ho più mollata: mi premeva sapere in quale modo l’autore giunto al momento di tirare le fila di un dramma seguito passo passo dal ‘38 al ‘53, si sarebbe sbrogliato da un tale groviglio di pene perdute, angosce e lacerazioni. Ha funzionato, insomma, l’infallibile molla del ‘come andrà a finire?’ che la narrativa contemporanea spesso trascura. Mentre leggevo, istintivamente cercando precedenti alla scrittura nitida e sapiente di Pupi, mi sono venuti in mente Mario Soldati, Piero Chiara e altri inventori (o riecheggiatori?) di vicende similvere. E ho subito avvertito la particolarità di un testo che sembra ritagliato da uno dei referti di ordinaria criminalità imperversanti su giornali e tv, quelle azioni orrende, patologiche, immotivabili su cui fanno a gara per intervenire, spesso a sproposito, orde di intervistati-squillo. Ma qui l’origine del fattaccio è allontanata in un periodo della vita italiana in cui la dittatura vietava l’abuso (se non addirittura l’uso) della cronaca nera; e dove il peso della politica si faceva sentire nelle indagini poliziesche e nelle decisioni della magistratura. Ciò che ha fatto Avati, precisando e puntualizzando le allusioni del film al culmine dell’era fascista e alle sue disastrose conseguenze, si chiama tramutare in storia la contemporaneità o, visto in senso contrario, leggere il presente alla luce del passato. All’ordito del libro il film somma la capacità del cinema di evocare in diretta gli ambienti attraversati: e qui fin dai titoli di testa, che fanno sfilare le foto dei protagonisti in simpatici e comuni atteggiamenti d’antan, la narrazione per immagini si annuncia come si conviene tra incredulità e distacco, umana comprensione e ironia. E’ il trionfo dell’ ‘Avati touch’ nel suo film forse più bello, certo più padroneggiato e maturo: un apologo che invita a guardare il mondo, nelle sue brutte storie di ieri e di oggi, senza morbosità né acrimonia. Attingendo in fondo, con il massimo pudore e senza sottolineature di sorta, a una lezione d’amore. Una simile delicata partitura aveva bisogno di esecutori ispirati; e qui c’è un quartetto di autentici virtuosi. Silvio Orlando si comporta da primo violino senza esuberanze né esibizionismi, in una chiave intimista di sapore quasi dostoevskiano: lo si accoglie, prima che nella sua qualità di grande attore, come un fratello. Una coraggiosa e bellissima Francesca Neri gli tiene testa trovando toni aspri e risentiti, confermandosi interprete dalla gamma incredibilmente 100 estesa. Forte è il segno di Alba Rohrwacher, che trova una chiave di apparente innocua normalità per addentrarsi negli oscuri territori della follia. E una rivelazione addirittura è Ezio Greggio, che si trasforma per l’occasione in un comprimario da Hollywood, capace di attirare l’attenzione con una tragedia tutta sua. Panorama - Piera Detassis - 18/09/2008 Fotografia brunita come le immagini d’epoca che introducono questo racconto di un’Italia grigia e offesa, serenamente vile, stretta tra la Seconda guerra mondiale, il fascismo e la Liberazione. Il borghese piccolo piccolo di Avati ha la faccia onesta e dolente del professore di disegno Michele Casati (Silvio Orlando), ossessionato dal desiderio di preservare dalle umiliazioni la figlia bruttina (Alba Rohrwacher), al punto da offrire la promozione facile all’unico allievo che mostra interesse nei confronti della ragazza. Eccesso di protezione che diventa criminale quando la diciassettenne Giovanna ammazza senza pentimento l’amica del cuore sospettandone la liaison con l’amato. Il mondo chiuso che circonda i protagonisti è tratteggiato alla perfezione: la bella moglie (una bravissima Francesca Neri), amata e odiata dalla figlia e chiusa in un dolore che pare indifferenza, e l’amico poliziotto fascista interpretato con insoliti mezzi toni da Ezio Greggio. Il duetto fatale e chiuso fra Orlando e Rohrwacher ha gesti intonati, complicità folli nella caduta e nella vergogna; e il protagonista è insuperabile nel declinare umanità, malinconia e tratto grottesco con sensibilità sommessa, dove l’ironia e il tragico si confondono armoniosi. Da ricordare il momento in cui consegna, vinto ma consapevole, la moglie all’amore dell’altro: un’emozione rara. L’Unità - Alberto Crespi - 12/09/2008 Settembre andiamo - al cinema, parafrasando il poeta. Finiscono le ferie, comincia la scuola, riparte il campionato e riaprono le sale. E come al solito, arrivano al cinema i film veneziani: spopolano le vecchiette di “Pranzo di ferragosto”, serpeggia il dibattito sul nuovo Ozpetek un po’ diverso dagli Ozpetek di prima, e una settimana più tardi, con il sussiego di chi arriva a una festa volutamente in ritardo - c’è chi può... - esce un altro reduce dal concorso lagunare. L’unico premiato, per altro: “Il papà di Giovanna” di Pupi Avati, che è valso a Silvio Orlando una Coppa Volpi meritatissima al di là delle infatuazioni per la prova - emozionante, certo - di Mickey Rourke in “The Wrestler”. Da Venezia abbiamo lodato il film anche per il suo modo sommesso, e al tempo stesso limpido, di raccontare l’Italia fascista alla vigilia della guerra. Silvio Orlando e Francesca Neri sono marito e moglie: lui insegna arte in un liceo di Bologna, lei è una donna troppo bella per fare la casalinga. Hanno una figlia, Giovanna (Alba Rohrwacher, anche lei bravissima): una ragazza bruttina e complessata, che il padre adora e la madre sotto sotto disprezza. Anche spinta dal padre, che vorrebbe la sua felicità ad ogni costo, Giovanna si innamora di un ragazzo che però la prende in giro, per poi corteggiare la
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