Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

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che un soggetto verosimile, sostenuto da una sceneggiatura smagliante, trovasse i soldi per diventare un film per cittadini, non per consumatori. Quando comincia il film, Wilson è un parlamentare malleabile giunto al terzo mandato; soltanto a causa di una matura e disinibita finanziatrice (Julia Roberts) si fa coinvolgere nel caso Afghanistan. È per compiacerla che manda all’incasso tutti favori fatti ai colleghi su questioni per lui senza interesse e allestisce, grazie a un agente della Cia (Philip Seymour Hoffman, eccezionale) un bis dell’Irangate, passando anche per grande politico. Nichols non chiude il film con la churchilliana constatazione ‘d’aver ucciso il porco sbagliato’ perché era evidente ancor prima dell’11 settembre 2001. Il Sole 24Ore - Luigi Paini - 17/02/2008 Il potere è bello. Il potere è tutto. E, soprattutto, concede tanti privilegi: soldi, fama, porte aperte, facili conquiste amorose. Ed è così che Mike Nichols ci racconta, con “La guerra di Charlie Wilson”, la storia di un uomo di successo, bello simpatico e senza rimorsi di alcun tipo, impegnato quasi per caso in una vicenda che cambierà la storia. Ispirato a un personaggio realmente esistente, il film è infatti il racconto di come un senatore del Texas, Charlie Wilson appunto, sia riuscito a dare la spinta decisiva al crollo dell’Impero del Male, l’arcinemica Unione Sovietica. E come fece? ‘Semplicemente’ dando tutto il contributo possibile alla lotta dei combattenti afghani contro l’Armata Rossa: un perfetto intreccio di dollari e spie, con tanto di ‘sponsor’ texano rappresentato da una ricca ereditiera convinta sostenitrice della causa anticomunista, allo scopo di fornire ai resistenti le armi più moderne, senza coinvolgere direttamente Washington. Il tutto senza rinunciare al valore più forte della vita di Charlie: il gusto del potere, con il simpatico corollario di una cascata di bellissime donne. 43 Il Giornale di Sicilia - Gregorio Napoli - 25/02/2008 Soltanto un cineasta geniale, quale Mike Nichols, poteva mettere in scena una metafora come il giovane ufficiale dei marines che gioca a scacchi su quattro tavoli mentre progetta tattiche adeguate per distruggere gli elicotteri sovietici. E’ la Guerra, si dirà. Ed è la tragedia che il gaudente deputato Charlie Wilson scoprirà quando il Congresso Usa lo manda in Afghanistan per verificare l’opportunità strategica di aumentare i fondi destinati agli armamenti. Nato a Berlino nel 1931, da un medico ebraico di origine russa, emigrato a sette anni negli Stati Uniti per sfuggire alle persecuzioni hitleriane, Nichols tiene alta la lama del giudizio sulle infamie della Storia; ed è entusiasmante ammirare la coerenza civile del regista, autore si del “Laureato” (1967), ma profeta di pace e di antimilitarismo fin dai tempi di “Comma 22” (1970). Personaggio reale, il deputato Wilson nuota beatamente in una vasca da bagno a Las Vegas, bevendo Martini e trastullandosi con deliziose girls, quando lo nominano dirigente del Comitato etico. Siamo allo scadere del decennio 1980, e l’America sta innescando la Santa Barbara che, ancora oggi, esplode in Medio Oriente. Il film - ventesimo di Mike Nichols - mostra la fragilità morale dell’uomo, e tuttavia non nasconde le sue lacrime, quando la panoramica globale avvolge l’esodo degli umili pastori, inquadrando il campo dei profughi, le mutilazioni dei bambini, il dolore delle madri. Se un merito dobbiamo ascrivere all’autore è il tocco sobrio e non retorico. Tom Hanks vanta misura, conducendo gradualmente il suo personaggio verso la presa di coscienza, e lasciandogli l’ombra del dubbio quando lo decorano come ‘collega ad honorem’. Charlie Wilson, alla fine, si è convertito, probabilmente, alla pietà. Chi lo circonda, compresi il cinico agente Cia e l’ambigua consolessa onoraria, restano abbarbicati alla nozione colonialista: in un ‘gioco a scacchi’ ben enfatizzato da Philips Seymour Hoffman e Julia Roberts, mentre la bandiera stellata sventola platonicamente, invocando la libertà.
7 Regia: Justin Chadwick Interpreti: Natalie Portman (Anna Bolena), Scarlett Johansson (Maria Bolena), Eric Bana (Enrico VIII), David Morrissey (Duca di Norfolk), Kristin Scott Thomas (Lady Elisabetta), Mark Rylance (Sir Thomas Boleyn), Jim Sturgess (Giorgio Bolena), Ana Torrent (Caterina d’Aragona) Juno Temple (Jane Parker), Eddie Redmayne (William Stafford), Benedict Cumberbatch (William Carey), Tiffany Freisberg (Mary Talbot), Oliver Coleman (Henry Percy) Genere: Drammatico/Romantico/Storico Origine: Gran Bretagna Stagione: 2007/2008 Soggetto: Philippa Gregory (romanzo) Sceneggiatura: Peter Morgan Fotografia: Kieran McGuigan Musica: Paul Cantelon Montaggio: Carol Littleton, Paul Knight Durata: 115’ Produzione: Bbc Films, Focus Features, Relativity Media, Ruby Films, Scott Rudin Productions Distribuzione: Universal (2008) L’ALTRA DONNA DEL RE 11-12 dicembre 2008 44 Soggetto In Inghilterra il re Enrico VIII, dopo aver cercato senza successo di fare di Maria Bolena la propria amante, cede al fascino della sorella di lei, Anna. Incalzato dalla ragazza, chiede al Papa l’annullamento del matrimonio dalla moglie Caterina d’Aragona. Non ottiene risposta, dichiara di non riconoscere più l’autorità della Chiesa di Roma, lascia Caterina e sposa Anna che diventa regina. Il mancato arrivo di un erede maschio porta tuttavia in seguito al deteriorarsi dei rapporti tra i due. Fin quando Anna, accusata di tradimento, viene condannata a morte. Valutazione Se la tragica vicenda di Enrico VIII e di Anna Bolena continua periodicamente a trovare versioni sia cinematografiche che televisive, vuol dire che quei fatti continuano a ‘parlare’ allo spettatore di oggi, ad avere dentro qualcosa che esula dal contesto storico per diventare sempre una intrigante ‘attualità’. Qui, come in altri casi, non mancano varianti, c’è qualche mutamento di fatti di contorno, ma la prospettiva è quella ‘femminile’, relativa a due ragazze dapprima obbligate e poi decise a lottare contro il monolitico potere della corte d’Inghilterra. Sia pure con qualche momento meno risolto, il dramma umano viene fuori bene anche stavolta: conflitto lacerante tra desiderio e potere, tra verità e tradimento, tra coscienza e etica cancellata. La microstoria si scontra con la Storia
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